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許鞍華對於香港之情絲絲入扣，回歸前夕，從母親日本人的身分，英國殖民地教育，與同桌同學(xué)暢談六七暴動、一路至九七回歸。為什麼不離開？有一種殖民地感覺不能不有，甚至比母親更了解香港，我知道也好奇會變怎樣，但50年來這一份情感更讓我想留在香港。感人。對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多

兩個太稚嫩的肩膀，如何負擔得起生活的重量。少女懵懂盲目，好逸惡勞愛享受，只追求浪漫安逸，哪里知道生活的艱難。年輕的男子雖然有承擔的勇氣和責任感，但是在女孩的眼淚尖叫中敗下陣來

第一部安東尼奧尼。畫面構(gòu)圖堪稱“邏輯清晰”，象征含義卻總“捉摸不定”。“奇遇”一方面展開為表層敘事的情愛游戲，另一方面植根于深度癥候的意義危機，后者甚至是惟有現(xiàn)代社會方才彰顯的獨特產(chǎn)物。也正因為“游戲”與“危機”并置起來的一體兩面，使得“奇遇”既表明了“充分自由”，也象征著“不確定性”。安東尼奧尼的旨意或許就在于此：”愛情”作為意義領(lǐng)域的主要言說者，它的失落亦是意義本身的失落。最初的荒島提供了一個既隔絕于社會場景，又恰恰指向現(xiàn)代社會的“荒原”時空。最赤裸的自然造就且隱匿了最實在的消失（徘徊于在場和死亡之間）。與此同時，女主角似乎填補了情愛關(guān)系的象征位置，卻又不時籠罩在各種目光的觀看規(guī)定之中，最終遭遇的是又一次施于自身的重復(fù)、又一個復(fù)調(diào)式的自反結(jié)局。攝影機偏好直拍后腦，好似現(xiàn)代人黑洞般的存在。

梅爾維爾成名作，驚現(xiàn)幾處跳切

本來看似無關(guān)的人和事，就那樣穿針引線連接了起來，并不太激烈，也不是太溫和，而是很有節(jié)奏感的緩緩發(fā)展。其實，誰都不是太壞的，不是嗎？