亚洲精品国产免费,日日摸夜夜添狠狠添欧美,绝顶高潮合集videos,亚洲国产系列一区二区三区,国产视频新免费观看不卡,亚洲怡红院在线视频,丝袜美女被出水一区,午夜福利网站免费观看,国产迷奸视频在线观看,欧美国产在线第75页

我們都是迷失宇宙里的螞蟻，我們都差點死在漫無目的的青春。憤怒青春，和《無主之城》有的一拼

蘇聯(lián)電影理論家兼導演愛森斯坦的首部作品。影片用六個章節(jié)展示了一場罷工運動的始末。影片中將工人罷工與屠宰場殺牛的鏡頭組接在一起，是對雜耍蒙太奇的第一次電影實踐，堪稱經(jīng)典。各種蒙太奇的多種運用行云流水，極具愛森斯坦的個人特色。對于多線故事的掌控和其蒙太奇理論的運用，極大的提升了電影的戲劇張力。 而群戲之余，獨立人物的刻畫也很有意思。資本家和工人的極端塑造具有一定的片面性。雖然故事本身受到了階級意識和主觀意識的驅(qū)動，但它不失為偉大的藝術(shù)作品。

也許我回來，是為了在家鄉(xiāng)埋一滴眼淚，好讓我這一生也有鄉(xiāng)愁。

愛森斯坦首部長片，關(guān)于沙俄統(tǒng)治時期工人階級革命斗爭的罷工，摒棄主要人物，以群眾作為主人公。首次使用非敘境鏡頭傳達理性蒙太奇觀點，即非敘事，而是傳達概念。｜除了隔壁常用的疊映外，還有不少沿用至今的剪輯手法，人物疊化變老、運動倒退、人臉狗臉疊化交換，雖然含義不同，但技法《巴格達妙賊》（1940）、《西游記》與此如出一轍。

簡單的法國電影，沒有大笑的喜劇。