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無可挑剔的經(jīng)典作品，敘事手法讓人嚇一跳，原本要大干一場結(jié)果卻死了，原來是5個月后，經(jīng)過同僚們的敘述，他似乎活過來了，但只活在公園婦女，還有那個為他抱不平的下屬心中。 短短兩個多小時講了好多東西，諷刺了政府辦事的踢皮球，家庭兩代關(guān)系的誤會與不理解，人生有了終點之后的思維轉(zhuǎn)變…更多的是對人生的思考，渡邊先生在最后的時刻回望過去，30年的日復(fù)一日，做不出一件為人稱道的事，特別是女同事的笑話讓他更加認(rèn)清現(xiàn)實，自己只是一個可有可無的人，彌留之際做成了一件值得為此贊頌并且近乎無可替代的事。

烏茲別克斯坦和前田敦子都很好看。前田敦子在烏國拍攝旅游節(jié)目，街頭圍觀者的好奇眼神(應(yīng)該是真的素人場景捕捉)，令畫面的臨場紀(jì)錄感很強。作為日本和烏茲別克斯坦建交25周年的紀(jì)念電影，女主對烏國的恐懼和誤解，以及片中旅游節(jié)目導(dǎo)演表現(xiàn)出的傲慢，估計會讓烏茲別克斯坦人“不悅”，最后在警局的對話總算是圓回來一點。

這套電影可以拉長到改編成十來集的電視劇，主線的劇作之間塞了（戰(zhàn)后？）的人生百態(tài)。較之前幾部同樣以疾病為喻的作品，反省和思考還在，不過這次終于沒有那么悲觀了。

從世俗意義上來講的話，黑澤老師這回又拍了一部充滿人文關(guān)懷的散步電影，上次好像是外星人來地球散步？

“我并不是在拍電影，而是在收集證據(jù)?！逼心莻€常常舉著相機的繼子如此說道，這也是阿倫雷乃本人對觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標(biāo)簽，以致于人們無意去體會其中的入世情懷?？梢哉f，在新浪潮的年代，沒有比Muriel更簡潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰(zhàn)爭的社會影響的作品了，程度更是遠(yuǎn)超過戈達爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過后，又往往以謊言、美化與逃避來結(jié)為傷口上的痂。因此當(dāng)故事里的真相終于浮出水面時，多么令人難以接受，戰(zhàn)后以重建掩蓋了的滿城廢墟，其實早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。