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在中產(chǎn)家庭生活狀態(tài)的精準(zhǔn)描寫以及基于此陳設(shè)具有說服力的戲劇性沖突層面，鐘孟宏的掌控力頗為不足，因此即使是套用擅長的家庭關(guān)系破裂修復(fù)的模板，母女之間的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)仍然是薄弱的，因而母親發(fā)病后女兒突然轉(zhuǎn)變?yōu)闃O富接納力與同理心的成熟家庭成員，仿佛一切鋪陳的代際沖突從未存在。這一刻開始電影的主體完全偏向了母親與其周遭的一切和解與善意，伴隨著蛇的出現(xiàn)與瀑布的涌下，母親完全確認(rèn)了自身的實(shí)在，然而女兒這個(gè)角色的主體性也隨之失效。音樂較前作降維，攝影也在室內(nèi)調(diào)度的部分露怯。

當(dāng)年覺得老千當(dāng)?shù)暮谜媸呛軒洑獾囊患掳?/div>

房仲老板真是良心佬、家樂福主任也是、就是不明白為什么會(huì)用瀑布來牽強(qiáng)附合整個(gè)劇情。#202300304

小時(shí)候看對張敏變吳君如那一幕印象特別深刻，現(xiàn)在重看發(fā)現(xiàn)很多臺詞太有politics的意味，也格外有年代感。