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前半程氣氛營(yíng)造的好，猶如身處其境，感受其絕望、希望，點(diǎn)點(diǎn)驚喜。后半程，俗了。由喜到悲。

從“情”的方面講，由于時(shí)代和地域隔閡，肯定是沒(méi)有什么共鳴的…但是對(duì)于社會(huì)主義制度的“優(yōu)越性”以及電影語(yǔ)言，尤其是空間的處理和運(yùn)動(dòng)的頻繁使用讓人印象深刻。

6.8,青春洋溢的短篇甜片。美中不足的是沒(méi)有把聾啞這一元素拿捏好，聲音部分沒(méi)有得到強(qiáng)化，男二為什么突然看得懂手語(yǔ)而后面又不太會(huì)用手語(yǔ)也很離奇?？傊?，還可以繼續(xù)雕琢。(我說(shuō)如果還有長(zhǎng)篇的話(huà)→_→

孤?tīng)T飄搖于黑暗年代中的無(wú)數(shù)普通家庭的一個(gè)代表性縮影。沒(méi)有任何故作煽情之手法，仿佛正聆聽(tīng)著一個(gè)受盡摧殘的情感麻木地?cái)⑹?，然而席卷而?lái)的壓抑和恐怖卻令人感到身臨其境的絕望。同為傷痕文學(xué)題材，對(duì)偉光正歷史錯(cuò)誤的揭批遠(yuǎn)比《活著》深刻，田壯壯因此遭到封殺，葬送了自己的導(dǎo)演生涯。在鎮(zhèn)反、土改、三反五反、反右、三年饑荒、文革等歷次人禍中喪生的幾千萬(wàn)遇難同胞，有人試圖把他們的血淚封掩進(jìn)歷史的黑洞，豈不知對(duì)罪惡刻意的遺忘，比罪惡本身更加無(wú)恥！

不是不能拍癡漢喚醒大表姐的故事，但若取代平鋪直敘，直接切入大表姐醒來(lái)見(jiàn)到如命中注定的對(duì)方然后墜入愛(ài)河，然后插敘進(jìn)入星爵獨(dú)自醒來(lái)的片段，而在之后兩人探索飛船人為損壞（人為破壞有趣的多）過(guò)程中意外發(fā)現(xiàn)這一真相。如此一來(lái)愛(ài)情與生存的沖突更為強(qiáng)烈。畢竟在這時(shí)，觀眾不做一個(gè)先知會(huì)更有趣。