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他空虛的心中突然感到了充盈，那些逼真到已無法分辨的謊言，那些負(fù)罪出走的逃離。精神與現(xiàn)實(shí)，我們穿梭在世界的不同緯度。人總愛在絕望時(shí)求助于更神圣有力的東西，也許是巴赫的音樂，也許是上帝。而唯有愛是一直存在的，不管你是追尋還是逃避，它都是生命中最好的，最具有深層意義的東西。

We call it love.

10.17 父親口中的“愛即上帝”更像是呼告無門后間歇起效的鎮(zhèn)靜藥物，帶來短暫的頓悟與解脫，但他平日里依舊自私防御，痛苦依舊會(huì)如海潮般襲來。這和醫(yī)生丈夫在妻子發(fā)作失控時(shí)只能依賴注射劑與精神科暫時(shí)解決問題并無差異。那只丑陋又淡漠的蜘蛛對應(yīng)于冰冷起落的直升飛機(jī)，投下呼嘯的陰影，便是天羅地網(wǎng)，如何也不能救她。塔可夫斯基將“上帝是愛”奉為圭臬，而與伯格曼相比，他對于“愛”之復(fù)雜性的呈現(xiàn)實(shí)在捉襟見肘。

到這里已經(jīng)完全不知道在講什么了哈哈哈，但是還是會(huì)看下去

難得的專門講述宋家往事的電影，這也是那段歷史中幾個(gè)吸引人的片段之一。但是電影的呈現(xiàn)效果并沒有達(dá)到預(yù)期，反而是失望。主要的篇幅雖然都在講宋家三姐妹的故事，但是側(cè)重點(diǎn)卻一直在二姐身上，而扮演者曼玉小姐對這個(gè)角色的契合度卻很難讓人代入到歷史上的宋慶齡。整個(gè)時(shí)間跨度之大，歷史事件之多導(dǎo)致導(dǎo)演無從拿起，很多地方出現(xiàn)了慌亂的節(jié)奏，掌控?zé)o力。反倒是希望能講二姐單獨(dú)弄出來，拍成一個(gè)傳記片更好。ps:這部電影里面形象塑造最好的可能就是吳興國扮演的蔣介石了。