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偽歌劇電影，這種新形式的手法不知能否被大眾接受，作為電影線索的安妮特，她的出現(xiàn)便是電影真正開始的信號，電影到后期才發(fā)覺，這并不是單單的父母愛情破裂的故事，電影利用大量的隱喻和象征的場景來描繪故事，譬如夫妻兩在驚濤駭浪的輪渡上翩翩起舞，這其實就是隱喻著雙方的情感正在破裂，而女主角的強迫舞蹈則是象征著男方的暴力傾向，最后也是導致了女方的死亡，而木偶安妮特更是匪夷所思，沒生命的物體擁有生命這本身也是一個隱喻，也許象征著壓根沒有孩子存在，也許這只是一個審視父母雙方的神罰。

盡管對老板娘心懷好感，但感情飽受傷害的亨利卻選擇了將感情埋藏在心底，直到老板娘成為了別人的新娘。

看完首映去酒吧喝了一杯回家看已有二十多條短評了。見友鄰說失望，而我會永遠defend卡拉克斯。

確實虐心，刻意的煽情做到了極致。

8.0/10 以“kill people”為目的的美式脫口秀謀殺了通過自己的一次次死亡來拯救觀眾（“I saved them.”）的歐洲古典歌劇，后者的幽靈借由其與前者交媾而得以孕生的木偶人不斷回返，并最終在美國流行文化視覺奇觀的頂點Hyper (Super) Bowl上揭露出其生父弒殺亡妻與剝削童工的雙重原罪而使其鋃鐺入獄，從而也換回了自身的人形?？ɡ怂雇ㄟ^詭譎的影像風格、風格化的視聽語言與捉摸不定的故事走向讓《安妮特》落在大部分傳統(tǒng)作品序列的坐標之外，呈現(xiàn)出Henry這樣一個真正的“美國精神病人”的形象——這種怪誕時常讓依據(jù)尋常邏輯構建起的期待落空，卻也并非是全然反對闡釋的囈語，其目的是模糊戲劇-影像-虛構與生活的界限，讓日常與夢幻混沌互滲——一種真正的超現(xiàn)實主義精神。