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Through a Glass Darkly，黑暗地穿過玻璃。只有當(dāng)玻璃碎了，一切都崩潰的時(shí)候，人與人的心靈才能互相觸碰

大體與原著的主要事件一致，在法庭戲上做了個調(diào)整，認(rèn)同白人女性向黑人男性求愛是一件先鋒的事情，也是離經(jīng)叛道世所不容的事情，原著中沒有對瑪耶拉一點(diǎn)贊許。湯姆也沒有覺得對不起，只是對瑪耶拉表示同情。 阿提克斯這樣的翩翩君子，一直會和孩子說“還不到擔(dān)心的時(shí)候，”，鎮(zhèn)定自若的面對一切波折，是好爸爸，是好人。 成長勵志，看書更有啟發(fā)，鋪墊很長很細(xì)。關(guān)于反對種族歧視，關(guān)于美好品德，關(guān)于基因決定論，關(guān)于換位思考，關(guān)于有所為有所不為。

張婉婷還是適合拍小情小愛，這樣大的故事結(jié)構(gòu)她支撐不起來，也許一個女人想拍大氣的故事還是需要很多的沉淀和勇氣。

像殺狗和關(guān)于布的那些情節(jié)，看似跟主線沒什么聯(lián)系，其實(shí)還是為了表現(xiàn)主題而設(shè)置的，狗的象征意義是啥？很值得思考的一個問題

伯格曼在電影中追求一種強(qiáng)文學(xué)性與強(qiáng)哲學(xué)性的、幾乎架空現(xiàn)實(shí)的敘述方式，這種“電影詩”語言的呈現(xiàn)，或者說“室內(nèi)心理劇”的手法，無疑徹底顛覆了電影的娛樂性特點(diǎn)，進(jìn)一步拓寬這個媒介的可塑性。電影里的女主人公難以在肉體的我與精神的我中達(dá)到平衡，出現(xiàn)了精神分裂的癥狀，但父親對其流露的愛卻是自我審視后的虛無與悲憤中擠出的一絲悲憫與愧疚。上帝是愛嗎？上帝恐怕是一個借口——甚至不是一個好的借口。很難說這是一個圓滿的結(jié)局，伯格曼內(nèi)心深處對待信仰的態(tài)度可以說是決絕和蒼涼的。伯格曼讓生活本身作為他故事的敘述背景，仿佛遠(yuǎn)處的一個剪影和輪廓，讓他的形而上議題無盡地馳騁和凌駕在一切現(xiàn)實(shí)之上；而他的忠實(shí)擁躉伍迪·艾倫則讓這些關(guān)于信仰，愛與死的議題穿過現(xiàn)實(shí)生活，和它形成一種類似于調(diào)情一樣的互動。