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在廣東還是在香港的彷徨貫穿于影片始終，80年代人們那種對(duì)香港的向往獨(dú)屬于特定歷史下的社會(huì)意識(shí)，在我兒時(shí)尚存，如今則幾乎已被另一種主流意識(shí)形態(tài)碾壓在輪底。這一主題相當(dāng)有高度，像一根線(xiàn)串起所有人物刻畫(huà)和劇情鋪陳，但在這樣一部警匪片中所能展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)意義也實(shí)在有限。一言以蔽之，我所不滿(mǎn)意的地方是它還不夠好看，而在這部經(jīng)典之作后，吳宇森和杜琪峰分別達(dá)到了黑幫警匪類(lèi)型片領(lǐng)域的巔峰?？梢钥闯?，《放?逐》深受影響。

本是同根生相煎何太急，跨國(guó)的愛(ài)戀 愛(ài)本無(wú)國(guó)界 何況印度巴基斯坦本就是同根 五星好評(píng)

就是沖著Jim Carrey 去的 哈哈~~

黑白電影中的血腥場(chǎng)景，只能看見(jiàn)黑色的血液，反而形成了一種在白布中潑墨作畫(huà)的大寫(xiě)意感覺(jué)——黑色噴濺而出，在白色的雪地上留下一片墨跡，十分妖艷的美感。

在這些電影的強(qiáng)化下，香港人對(duì)內(nèi)地人的惡念，歷史太久，深入骨髓，影響至今。