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劇情簡(jiǎn)介『愛(ài)潑斯坦島的中國(guó)女孩』完結(jié)倫理片簡(jiǎn)介:白淺希完全成了刀俎之上的魚(yú)肉愛(ài)。白淺□□□□潑斯坦島的中國(guó)□□□希不禁重重的...另一只手女孩抵抗紀(jì)有□□□□□□□鳴的進(jìn)攻。不過(guò)顯然這只手并不起任何□□□□□□□作用？看著壓在自己身上的男性軀體？□□□□□□□你要干什么啊，白淺希將拿手機(jī)的手藏□□□□□□□到了背后,□□□□□□□
精選評(píng)論
立國(guó)志9584:36.56.232.179他來(lái)到了巴黎，從此再也不說(shuō)希伯來(lái)語(yǔ)，但他永遠(yuǎn)撞不開(kāi)法國(guó)的房門。
蛋花湯:61.236.171.128.5/10。1.一部「意大利革命往事」，可能來(lái)自意大利的導(dǎo)演對(duì)拍「往事」類型的史詩(shī)片總有一種執(zhí)念，拍得賊長(zhǎng)不說(shuō)還能拍得賊好，五個(gè)多小時(shí)看下來(lái)并不覺(jué)得乏味；2.以小見(jiàn)大，用一個(gè)家族興衰歷程展現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)和時(shí)代變遷，并且是國(guó)人非常熟悉的一套敘事邏輯：法西斯殘忍暴虐，無(wú)產(chǎn)者固執(zhí)激進(jìn)，人的情感羈絆讓位于階級(jí)立場(chǎng)——只是無(wú)論做何選擇，大多數(shù)人跳不出歷史往復(fù)的怪圈，結(jié)尾現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的銜接與《末代皇帝》異曲同工；3.貝托魯奇的革命情懷里，除了直抒胸臆的意識(shí)形態(tài)還有無(wú)所不在的性，「世上最惡毒的詛咒是不能做愛(ài)」，這大概是一個(gè)左派導(dǎo)演輸出的最具普世價(jià)值的觀點(diǎn)；4.三點(diǎn)全露的三人行場(chǎng)面和可卡因迷幻段落聯(lián)想到《戲夢(mèng)巴黎》，配樂(lè)一響跳戲到《天堂電影院》——再次致敬偉大的莫里康內(nèi)。（315min ver.)
科基:106.83.45.1087/10. 主題不新鮮，幾個(gè)鏡頭有點(diǎn)意思。
群山夭夭:171.8.95.26二十世紀(jì)見(jiàn)證了一次又一次的政治狂歡，當(dāng)人們從迷狂中醒來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)自己仍然一無(wú)所有。主子永遠(yuǎn)存在，打架的永遠(yuǎn)是奴才們。
菠蘿男:182.87.132.74重看，4.5。所有的段落均呈現(xiàn)出離奇的荒誕感，在此之上對(duì)段落的編排依靠的絕非戲劇邏輯，而是如同義詞般的排列組合。局部段落對(duì)敘述語(yǔ)氣而非內(nèi)容的強(qiáng)化，身體對(duì)攝像機(jī)的沖撞，以及攝像機(jī)對(duì)人物狀態(tài)，視線變化的反饋，被延續(xù)到《阿赫德的膝蓋》中。
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