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8.2/10看過的最有趣entertaining的超現(xiàn)實作品了，也一點不晦澀，特別approachable。小故事的結(jié)構提供了不斷的新鮮感，加上接連不斷的小妙思，使得即使影片年代感很強但也能超越時間空間吸引人的目光，勾起人的思緒，引發(fā)影迷們的討論，傳達普世性的永恒的那些種種。

有點臉盲= =，如果最后出現(xiàn)的女心魔是之前七人格的那個女老大就是敘詭神作了（當然前面一些情節(jié)要稍作修改）

在超現(xiàn)實主義的疆域裡，任何時空的錯亂、精神的失常、邏輯的混亂和思想的妄誕都被濃縮進人的生活裡，而現(xiàn)實遠比此刻所看到的更荒謬，布努埃爾其實可以看成是一位現(xiàn)實主義大師。

最后房梁倒塌可特么太酷了，這就是對舊社會最直白有效的反抗

有趣的結(jié)構，有意味的形式，無中心敘事模式把諷刺值拉滿，也把影像的文本實踐玩到了極致，再一看年份竟然是1974年的電影，果然有些東西是刻在歐洲人基因里的。吃喝嫖賭樣樣都沾的天主教徒，與侄子亂倫的端莊婦人，隨意射殺路人被判死刑的槍手最終被釋放，警察局長接到已死去的妹妹的電話，讓已經(jīng)失蹤的小女兒親自還原失蹤過程，把馬桶當座椅優(yōu)雅的聚會社交，在廁所單間里瘋狂進食……布努埃爾式的社會寓言，成功消解了虛實的界限，對資本、權力、性與暴力辛辣且精準地諷刺。結(jié)尾人群中爆發(fā)出“打倒自由”的叫喊聲，呼應法國1968年的“五月風暴”，暗示自由之火燎原。