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當我在生命中面對那些不總相信的人們，我總是想起B(yǎng)ig Fish，我會想，那樣的結(jié)局是存在的。那些你以為不可能發(fā)生、不可能存在于世上的人與事，是那樣真實自然地存在在地球一隅。

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。劇作確乎精妙，盡管有的地方過于戲劇化，但并不是那種一條道走到黑的強行編排。三組六個人物，三段式，前兩段標題即劇透死者名字，且同時發(fā)生。第二段里教授與女子的反復擦肩而過卻互不相識、前兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結(jié)構(gòu)也與此前大為盛行的多線索交叉敘事（尤其是伊納里圖的隔閡三部曲）異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結(jié)局，諒解與愛才是解決沖突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾填補的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前后對仗與照應也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(8.5/10)

個人認為馮導綜合實力最強的一部

兩個人的死都可以算是巧合。故事的模式有意思，教授找妓女的女兒，女兒找母親，德國母親找德國女兒，教授找父親。死亡／延續(xù)。結(jié)構(gòu)好，觀賞性強。剪切比較多，不過還好沒有胡亂分鏡頭，節(jié)奏因此也也很好，鏡頭該穩(wěn)則穩(wěn)，沉著。母親躺在女兒的床上，隔著鐵窗泣不成聲請求原諒，坐在海邊靜靜等待。

劇情上天馬行空，敘事上流暢至極，非線性的結(jié)構(gòu)如一千零一夜的故事讓人著迷。如果不窮盡想象力去給記憶增色，又怎么能熬得過離家的焦慮、戰(zhàn)爭的恐怖和經(jīng)濟危機的蕭條。對死亡的畏懼讓他的故事止步，又被兒子譜寫的狂歡結(jié)尾給消解：這不僅是父與子等候半生的和解，也是安撫他平靜離世的靈藥。 結(jié)尾讓我久違地熱淚盈眶。在我死前，希望我的愛人也為我講述一個奇幻如童話的故事。故事里濃縮了我平凡人生里每一處算得上奇特的經(jīng)歷，提及了每一位稱得上有趣的人。大家在河邊的樹林里歡聚一堂，笑著鬧著，陪我度過最后一程。浪漫至死，一個熱愛浪漫的人最好的歸宿。 我的姥爺也可喜歡講故事啦，他也愛把前半生的奇遇翻來覆去地講啊講，一遍又一遍。我很慶幸我認真聽了他的每一個故事，因為再也沒有人能給我講這些故事了。