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我覺(jué)得我看到的比片子要表達(dá)的少多了。豐富而美好的片子讓我覺(jué)得自己很貧瘠。

舊得很，很傳統(tǒng)的片子，倒是香港五六十年代電影的延續(xù)

艾米莉·普蘭——父：醫(yī)生/母：教師； 奧黛麗·塔圖——父：牙醫(yī)/母：教師。

冗長(zhǎng)、繁瑣、主題不統(tǒng)一，不了解意大利政治文化的觀眾很難打破敘事上的隔閡，結(jié)局的穿越難道是托納多雷知道中國(guó)有個(gè)故事叫“南柯一夢(mèng)”么

選擇充滿謊言的真實(shí)世界還是本身就是謊言的“世外桃源”？對(duì)真實(shí)世界幾組人的刻畫非常諷刺，每天生活唯一的樂(lè)趣便是通過(guò)電視背后的攝像機(jī)觀看他人的一生，大多數(shù)人對(duì)節(jié)目持贊美之詞，卻又為楚門的逃離而感到高興。將觀眾與影片中除楚門外所有人放在同一個(gè)“觀看”位置，卻又能同時(shí)看到桃源島內(nèi)外不同人類觀看/拍攝/參演節(jié)目的反應(yīng)，陷入道德困境與社會(huì)思考，我們會(huì)享受待在風(fēng)平浪靜的世界中心欺騙自己，還是在狂風(fēng)暴雨的真實(shí)中勇敢面對(duì)？相比于《肖申克的救贖》，本片的“逃離”顯然更震撼。