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楊德昌的電影總系要好用力咁諗，究竟條友想講乜鬼嘢。。。仲有點(diǎn)解部片叫埋曬d同內(nèi)容無(wú)關(guān)嘅嘢。。。

抄襲口袋妖怪 呵呵 就笑笑 沒(méi)看過(guò) 給差評(píng)

教科書級(jí)黑幫片，人物刻畫和音樂(lè)渲染臻于完美。一個(gè)家族的延續(xù)，一個(gè)時(shí)代的縮影。很明顯的三段，教父存在，教父不在，教父存在。龍生九子必有繼者。一種永恒回歸式的希臘悲劇。

蟬一直在叫，紗帳一直在飄，燭光閃爍，樹沙沙響，唯有人靜對(duì)無(wú)言，像兩尊雕塑，各自孤獨(dú)。誰(shuí)有同類？沒(méi)一個(gè)人有同類，而人生被剝奪的阿窈最能體會(huì)此味。因此她要掙扎，這部影片就是這掙扎泛起的漣漪。電影一定要以講故事為大嗎？故事只有一種講法嗎？不一定的。其實(shí)故事中的人不知自己在故事中。故事是張網(wǎng)，把不同的人聯(lián)系起來(lái)。當(dāng)注意力轉(zhuǎn)到人，彼時(shí)彼刻的人，故事就退隱了，彌漫出亦真亦幻的氛圍，不像在聽(tīng)故事，倒像在做夢(mèng)，或者在回憶童年?？旖娜绱?，慢孝賢亦如此。姜文是外熱內(nèi)冷，侯孝賢外冷內(nèi)熱?？措娪俺丝垂适?，還要聽(tīng)聲音、看建筑、品器物、聞味道、知冷熱、賞牡丹，一切感官調(diào)動(dòng)起來(lái)，像進(jìn)入那個(gè)世界里，電影的雋永味就出來(lái)了。 至今猶記，公主彈琴時(shí)，身后有一叢叢牡丹。

說(shuō)實(shí)話比起男人圣經(jīng)，不如說(shuō)是厭女圣經(jīng)吧。。只著重對(duì)男性的描寫卻只把女性片面化為“西西里女人”，本身就也是角色刻畫層面的重大不足（雖然是因?yàn)樵≌f(shuō)就這樣） 就電影制作本身來(lái)說(shuō)我也覺(jué)得這在科波拉作品算不上出色的，印象最深刻是麥克做妹妹兒子的教父時(shí)那段多層次蒙太奇，至于這排名實(shí)在no comment... 大失望.......