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精選評論
張騰森:106.91.254.66修復版看得很滿足。。印象最深的大概是佳莉離家出走來找德偉，兩人默默坐在床前，撲簌撲簌掉眼淚
一葉菩提:121.77.33.173hello？這其實是個喜劇吧？？
火炬冰激凌:171.10.243.72作為處女作而言 野心極大 也正因野心極大而顯得完成度不夠高 三重敘事顯得框架非常龐大 也導致了電影時長較長 但 楊德昌 的敘事能力極佳 并沒有覺得亂或累贅 從第一部電影就足夠看出其日后的創(chuàng)作母題 即都市空間與時代轉型對人的異化和改變 但在處女作中又塞入了足夠多的子題 諸如女性獨立意識的覺醒 日美對臺灣地區(qū)的影響 婚姻 家庭 愛情的探討 就顯得影片在主旨上雜而不深 另外 很明顯看得出來 其深受德國表現(xiàn)主義影響 不過幾處荷蘭角晃得太過明顯 而又有刻意之感 雖為處女作 導演技法還不夠成熟圓潤 但剪輯已見功力 故意模糊化處理海灘事件 也顯其水準7.8
X在被人道毀滅:61.235.235.200感謝網(wǎng)飛，視效只要比《最后的風之子》高，就已經(jīng)足夠
無敵超人:61.237.156.38《風柜來的人》可完美與本片構成臺北80年代的影像錨點 本片是楊德昌關于都市人精神世界探索的前傳 從臺南走向臺北 成為“第一代臺北人”精神研究基礎 進而導演將討論轉向現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)權威的挑釁 影片塑造了五名女性 從傳統(tǒng)至無可救藥到現(xiàn)代至物極必反 現(xiàn)代性中所包含的女性獨立意識在本片成為挑戰(zhàn)男性父權的可能 佳莉的傳統(tǒng)原生家庭與臺北婚姻生活囊括了所有 影片的情節(jié)即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠與不負責從父親到丈夫一以貫之 故事始于瓊瑤式憶往昔的胡因夢 可沒想到真正的主角卻是被傾訴對象的張艾嘉 這其實是完成了臺灣新電影的熒幕過渡 本片的結構如一座外表規(guī)整內飾精致卻空無一物的包豪斯樓 中間是一座直通上下的旋轉階梯 佳莉在登樓同時不斷探頭上下張望 這座樓也是佳莉的人生 楊先生提出的問題即使40年后依然亟待回答 先生千古
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