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【A】“我的青春只是一場(chǎng)陰郁的暴雨，偶爾被燦爛的陽(yáng)光射穿”，如果侯麥的《綠光》捕捉到了女性在日常中如何一點(diǎn)點(diǎn)崩潰的痕跡，那么阿克曼則早已懂得如何將這種痕跡放大、延展。在母親/妓女/Babysitter之間的角色輪換代表著Jeanne Dielman完全可以是任何一個(gè)女人，而禁錮著女性的生活本身恰是女性主義創(chuàng)作的最好容器//當(dāng)我們質(zhì)問(wèn)虛無(wú)的時(shí)間流逝能否成為電影時(shí)，洪常秀用結(jié)構(gòu)魔法抽象了日常，瓦爾達(dá)在等幅的生活時(shí)長(zhǎng)里將心理時(shí)間充分外化，貝拉·塔爾把人扔進(jìn)惡劣的環(huán)境中化作上帝鞭笞人類(lèi)。阿克曼與他們都不同，最簡(jiǎn)單的方法論，偏執(zhí)的固定長(zhǎng)鏡頭組接磨碎觀(guān)眾耐心，但遠(yuǎn)非機(jī)械重復(fù)，誰(shuí)能說(shuō)此般日常下沒(méi)有毛刺和秘密？也許不“好看”，但找不到不給它打滿(mǎn)分的理由。一定會(huì)重刷 @2022-07-22 19:01:48

《殺手沒(méi)有假期》兩人組的退休生活，世俗難以理解的鬧掰理由，互相傷害的瘋批，身在平靜的小島隔岸觀(guān)火也在打自己的仗，關(guān)于永恒、關(guān)于有趣

反射的霓虹燈出賣(mài)了她，想快進(jìn)的手出賣(mài)了我。

帶有強(qiáng)烈戲劇意味的荒誕喜劇，圍繞兩個(gè)中年男人的友情終結(jié)而不斷升級(jí)的事件。導(dǎo)演對(duì)敘事腔調(diào)與氣氛把握得很準(zhǔn)，既炮制出充沛的幽默感達(dá)到諷刺人物的效果，也透過(guò)人物的偏激愚蠢行為來(lái)激發(fā)觀(guān)眾思考友情的底線(xiàn)。你和好朋友之間該如何融洽相處，該如何彼此包容，出現(xiàn)矛盾時(shí)又該如何解決。從表面看，這是一個(gè)講述人與人之間如何有效溝通交流的有趣典范，而一旦聯(lián)系上片中提及的愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)背景，這個(gè)小故事又立即獲得了呼之欲出的隱喻意味，兩人關(guān)系從對(duì)峙到和解似乎給當(dāng)下的國(guó)際關(guān)系或民族爭(zhēng)端提供了意外的啟示與答案。