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鄉(xiāng)愁，塔可夫斯基說，“和對(duì)過去的渴望是不一樣的。鄉(xiāng)愁是對(duì)已經(jīng)流逝的時(shí)間中的空間的渴望”，這點(diǎn)就像他對(duì)待外景地就像中世紀(jì)的俄羅斯建筑師選擇教堂地點(diǎn)。他說，“建筑應(yīng)該是大自然的延續(xù)，在電影中也是人物狀態(tài)和作者思想的表達(dá)?！?因此最初構(gòu)思戈?duì)柷】品蚴且幻ㄖ?，而不是詩人。建筑?duì)塔可夫斯基來講不僅是一個(gè)心理空間，也是由它引起的特定凝視而形成的，例如攝影機(jī)平移鏡頭里空間的褶皺，本應(yīng)由時(shí)間剪切產(chǎn)生。影片顯得突出的是無轉(zhuǎn)場(chǎng)接縫，即空間容納著多種時(shí)間。 這種時(shí)間氛圍的體驗(yàn)里，情節(jié)只是為達(dá)到此目的的一種手段。塔可夫斯基把《鄉(xiāng)愁》看作他最純粹的電影。最后在干涸的溫泉池里，他讓戈?duì)柷】品颉霸谝粋€(gè)鏡頭里展現(xiàn)整個(gè)人生，沒有任何剪輯，從開始到結(jié)束，從出生到死亡的時(shí)刻”。這是他“拍過的最好的鏡頭”，歷時(shí)10分5秒。

黑白色少了真實(shí)感，也保住了我的胃

詩意的鏡頭語言，離散、沉緩的敘事，將一種思念，和對(duì)另一曾熟悉但回不去的舊時(shí)空的極致索求、追尋，展現(xiàn)得淋漓盡致?！多l(xiāng)愁》是遠(yuǎn)離故土的塔科夫斯基，個(gè)人情緒的投射與真實(shí)寫照，尤其片尾，“獻(xiàn)給我的母親”，既是生理性別上的母子關(guān)系，也是他與祖國前蘇聯(lián)剪掉“臍帶”后的物理與精神關(guān)系的連接。小心呵護(hù)著被風(fēng)吹滅的蠟燭，那微弱的希望之光，行走于抽干了水的溫泉池底，他在堅(jiān)守的，是不滅希望，有光即能照亮前路。影片以一次無心插柳，前往意大利撰寫流浪的前蘇聯(lián)作曲家/音樂家傳記的詩人作家，意外相遇當(dāng)?shù)匾晃弧隘傋印保归_一段精神式“出軌”。在小鎮(zhèn)停留的數(shù)周里，男主通過夢(mèng)境與記憶閃回，追溯了自己曾經(jīng)生活的故土，間接引發(fā)了一次鄉(xiāng)愁。PS：獲得第36屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。離開自己的國家前蘇聯(lián)后，塔可夫斯基拍攝于意大利。

矮油，誰說這4個(gè)濃縮的美劇來的，完全破梗了嘛，9494.... 有這樣1群人見證彼此生活挺好的。確實(shí)Emily最出彩，其次4Adam，I mean 休丹西