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陳哲藝的劇作一直都非常規(guī)整，可以說(shuō)他套路，但其中的小細(xì)節(jié)真可謂四兩撥千斤的效果。教室吃榴蓮、老爺爺寫“幫”、暈染的紅墨水、老人胡金銓武俠片和孩子練武術(shù)的互文、最后一次驗(yàn)孕時(shí)退后的鏡頭，都太好了。重口味的地方鏡頭又特別直白，陳哲藝真的敢拍...

這部終于覺出夏布洛爾的好來(lái)了，重要的不是犯罪行為，甚至也不是行為背后的犯罪心理，而是導(dǎo)致這一系列行為和扭曲心態(tài)的社會(huì)原因，兩個(gè)階層之間無(wú)法逾越的隔閡。在一團(tuán)和氣的主仆關(guān)系的表象下掩藏著主家對(duì)女仆無(wú)意識(shí)的傲慢和苛刻，但這種高傲和苛刻并不是主家的責(zé)任，而是來(lái)自于上位階層對(duì)下位階層天然的文化壁壘所導(dǎo)致的難以共情。身為“文明人”的主家將女仆的文盲視為奇恥大辱、《唐璜》和泡沫綜藝在同一屋檐下硬生生劃分出兩個(gè)空間、警察幾乎本能地對(duì)下位階層進(jìn)行有罪推論，這樣根深蒂固的社會(huì)集體心態(tài)成了“無(wú)因的殺機(jī)”背后的催化劑。而夏布洛爾的高明在于，他不僅無(wú)情地揭開了主家文明的假面，甚至也并不同情蘇菲和珍，給她們安排了近乎嘲諷的結(jié)局。對(duì)這部電影而言，作為導(dǎo)演的夏布洛爾本人才是最冷酷的。

前面介紹每個(gè)罪犯出場(chǎng)的時(shí)候簡(jiǎn)直炫酷，后半程從飛機(jī)下來(lái)了就稍微差點(diǎn)意思，我們Dave Chappelle太慘了，人肉便簽

其實(shí)那則說(shuō)“沒有存在貧富壓迫只不過(guò)是兩個(gè)白眼狼”的長(zhǎng)評(píng)，就能代表大部分處于“富人階級(jí)”而不自知的人的想法吧。我們已經(jīng)提供得夠好的了，給予得夠多了，為什么你們還是不知滿足，怨聲載道。即便我們叫你女傭，飯桌上談?wù)撃愕拈L(zhǎng)相，把不要的電視丟給你用還覺得是一大恩賜，將擦完手的手帕扔在你的臉上。但我們提供你們食宿工資，愿意花錢讓你學(xué)駕駛，對(duì)你好言好語(yǔ)的，還不夠么？上過(guò)學(xué)的人最基礎(chǔ)的識(shí)字也能做到，而女主不能，因?yàn)樗龔淖铋_始就被奪走了資格。社會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在，掠奪早已不再明晃晃血淋淋，手段改了，本質(zhì)卻不會(huì)變。

阿公、女人、學(xué)生，『女人四十』的鏡像表達(dá)。。