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音樂，前面是愛好，後面是寄託。

前半段是關(guān)注社會(huì)問題的劇情片，后搬到直接跳到驚悚片。感覺略顯突兀。

白駒過隙，人盡燈枯。雷伊以小見大，象征手法詮釋階級(jí)命運(yùn)。逝者悲情，注定是一場(chǎng)場(chǎng)屢遭淘汰的歌舞。

好多地方都比較反類型，甚至要想在此片比出誰(shuí)演得更好都有相當(dāng)難度。 重點(diǎn)不僅在于"癲佬"的刻畫，社工與記者的視角同樣清晰。以驚悚片手法展開部分段落，發(fā)哥樹林中的那段氣氛尤其詭異。"癲佬"本身的悲劇與眾人對(duì)其的恐懼形成鮮明對(duì)比，矛盾直接指向了人與社會(huì)，真正要解決矛盾的社工一定程度上與"癲佬"同樣被邊緣化。 葉德嫻飾演的記者被刻畫得另類至極，經(jīng)歷了誤解，一意孤行，幫倒忙之后，最后還彰顯了人性與同理心。 爾小寶的處女作好似其之后創(chuàng)作風(fēng)格的輪廓，社會(huì)題材的關(guān)注＋暴力血腥的筆觸讓其風(fēng)格獨(dú)樹一幟。本來(lái)可以走柔和的純煽情路線，但總有殘酷與瘋狂讓作品變得犀利而力量感十足。 某種程度上此片是"跨類型"的，但故事講得格外扣人心弦。

補(bǔ)標(biāo)。記憶中第一次被雷伊的水平震驚到。（Cine Lumiere）