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《黑眼圈》與《你的臉》拼合成了我進(jìn)入《郊游》的鑰匙。如果說之前，蔡明亮是在死水一樣的日常中，放大某些生活的細(xì)節(jié)，來制造荒誕，那么《郊游》就讓這種荒誕感充滿了電影，被高度抽象的生活，這些曾被忽視的細(xì)節(jié)占據(jù)了視野與時(shí)間，觀看者感到如坐針氈的陌生，就像長久凝視月亮?xí)蝗幌竦谝淮握J(rèn)識(shí)它一樣，賦予陌生感以意義，是由觀者自己完成的，這是影像與觀眾的交互。三個(gè)女人扮演母親：離開-旁觀-回歸，一場(chǎng)都市的漂流，漂流的父親與兒女，常常被擠壓在畫面的邊緣，像是爬行的螻蟻，被人潮、車流、雨水沖刷顛簸，喜歡一個(gè)細(xì)節(jié)：在風(fēng)雨中舉廣告牌的小康瑟瑟發(fā)抖地唱岳飛的《滿江紅》，一個(gè)不得志男人的困窘和一個(gè)英雄的壯志未酬有了同等的重量。而在廢棄樓房里：有喪家之犬、有畫中山水，這就是都市僅有的“郊外”，他們長久的凝視，然后郊游去了。

情節(jié)也拖泥帶水又沒啥普通人邏輯，男女主人設(shè)好刻板，其他人，就不明白為啥動(dòng)蕩的年代里人們會(huì)這么輕易相信別人傷害別人。。。

咖啡濾紙當(dāng)衛(wèi)生紙這段子2B女孩也用過吧

　　難怪評(píng)分不高，而且我覺得現(xiàn)在這評(píng)分虛高了。 1、中心思想偏移，開篇說的是一群充滿熱血的租借少年跟外國人對(duì)抗，結(jié)果變成兄弟反目、國人內(nèi)斗。 2、主角能力設(shè)定太差，文不能文、武不能武，全程被對(duì)手吊打，全憑主角光環(huán)活著。 3、拍攝細(xì)節(jié)漏洞也很多，最突出的是發(fā)型、穿著，無論任何時(shí)候發(fā)型不能亂，唉。

見過用長鏡頭的沒見過這么用長鏡頭的，受教了！