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影像上是有追求的，服化道、美術(shù)和攝影都非常講究，營造出了一個(gè)冷冽肅殺的濱城，黑色的衣服、紅色的血液碰撞白色的雪，呈現(xiàn)出了一種形式美感。立意是好的，尤其是夏雨和金士杰的角色，明顯想打造一出現(xiàn)代版的「刺客列傳」。不過，整個(gè)故事還是太老派了，俗套，吸引力不是很強(qiáng)。以及，臥底，還需要一個(gè)地主家的傻兒子提供說服力，雖然人設(shè)上有其合理性，但還是損傷了故事的嚴(yán)肅感。好在敘事上有細(xì)節(jié)也有留白，一些重場戲也過關(guān)。

不知道如果大表哥和奶奶都不演的話，這戲要怎么編下去。

原來是《鐵道英雄》的導(dǎo)演，那懂了。

一切都很美,除了下滑的編劇能力

楊楓用與《鐵道英雄》近乎相同的場景，又拍了這部《極寒之城》。拿腔拿調(diào)，裝腔作勢的能看到張藝謀、王家衛(wèi)等一眾大陸名導(dǎo)的影子，唯獨(dú)那漫天的泡沫雪和室外過度壓冷的色調(diào)算是其貫徹始終的影像特征。建國前的東北，是極具戲劇性與可塑空間的地方，回落到本片里的角色關(guān)系格局，甚至些許有香港黑幫片的模樣。但所有的人物走向，所有的情節(jié)發(fā)展，所有的戲劇沖突都如工業(yè)流水線一般缺乏新意和想法。關(guān)于復(fù)仇和逃殺，文本其實(shí)走的是爽文路線，就電影而言自然cult最為適配。無奈在視覺上，導(dǎo)演反倒沒有內(nèi)容來的兇狠，更加追求“藝術(shù)感”的效仿。兩部長片下來，都是完成度不錯(cuò)的行活，真說作者，楊楓尚在模仿摸索階段，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還缺少自成一派的表達(dá)方式，這也決定了其最終的創(chuàng)作上限究竟能到哪里。