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小娟說(shuō)劇本的創(chuàng)意來(lái)自於她在街邊，看到了一個(gè)菲傭推著坐著輪椅的老人，兩人笑得場(chǎng)景十分甜蜜。她產(chǎn)生了DISS，這樣的僱傭關(guān)係合理嗎？再又想，也許背後存在一段故事。小娟沒(méi)有迴避香港正在發(fā)生的事，對(duì)這個(gè)世界有想法要講，故事也就誕生了。尊敬她創(chuàng)作者的初心。一些臺(tái)詞和細(xì)節(jié)都設(shè)計(jì)得十分工整巧妙，黃秋生的完美演技讓人看得扎心啊。

尋回并拼接在時(shí)空中流動(dòng)的意識(shí)（情感、記憶……）的碎片。合成意識(shí)具象的形狀?！暗厍蜃詈蟮囊雇怼币矊儆诿總€(gè)白天。 如果意識(shí)只有夢(mèng)，那人生便是一場(chǎng)夢(mèng)。然而意識(shí)不單是只屬于“夜晚”的夢(mèng)，還包含我們熟悉又陌生的記憶和情感。 熟悉，是因?yàn)?，我們能感受，并熟稔這些情感的名字，比如“浪漫”，比如“感動(dòng)”，道出這些情感在人生中的來(lái)龍去脈。 陌生，是因?yàn)?，情感的面目模糊，形態(tài)縹緲。往往只有在夢(mèng)中，情感才會(huì)以某種具象的形態(tài)示人，被夢(mèng)中自我的感官所捕捉。 于是人開(kāi)始造夢(mèng)，用各式各樣的語(yǔ)言造夢(mèng)，意圖還原情感的模樣。然而這些情感在每個(gè)人心中，雖然都有著相同的名字，樣貌卻可能迥異。情感的名字屬于每個(gè)人，而模樣是私人的……

在這幾年刻畫香港底層的文藝片里，本片的質(zhì)感算做的不錯(cuò)的，這個(gè)《觸不可及》式的故事也因?yàn)榕帉?dǎo)的視角有了些細(xì)膩關(guān)照，比如黃秋生和李燦森的師徒關(guān)系是映照男女主的主仆關(guān)系，黃秋生分拆的家庭和康復(fù)的幻夢(mèng)也對(duì)應(yīng)菲傭的家庭之殤跟攝影夢(mèng)（當(dāng)然殘疾人的健康夢(mèng)也是此類電影的標(biāo)配，諸如《籃球冠軍》《后會(huì)有期》等等），也有一定的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，比如菲傭們聚在一起交流如何偷懶、改命之類。然而跟同樣是香港、女編導(dǎo)的《桃姐》一比，本片在精神上就明顯孱弱了，它的一切都順理成章，也不涉及什么真正的宿命般的障礙，黃秋生梭哈一樣支持菲傭的心理動(dòng)機(jī)并不結(jié)實(shí)，菲傭靠攝影改變命運(yùn)的設(shè)計(jì)也很小清新，我覺(jué)得還是跟編導(dǎo)創(chuàng)作方式有關(guān)——她是因街邊觀察來(lái)的場(chǎng)面編制出了這個(gè)故事，而非實(shí)地走訪后改編某個(gè)真實(shí)故事

在電影中看來(lái)國(guó)內(nèi)國(guó)內(nèi)大刀闊斧的行為 會(huì)被美國(guó)引起槍戰(zhàn)爆頭的情節(jié) 坦誠(chéng)相見(jiàn)之下就輕易的化解了 喜歡這樣的善意之見(jiàn)

意外地好看！日本式驅(qū)魔很過(guò)癮。松隆子帥到掉渣。