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為什么要回來，為什么一定要用這種方式給弟弟忠告，為什么不能堅持下去。我見過摩托小子，他們很輕易就能把所有事情都做的漂亮，又一點兒不在乎自己的能力而隨意揮霍天賦，我沒機會問，但我想我能懂。Don't box me in!雖然我成不了摩托小子。米基洛克在這片里也算是風華絕代了。

#SIFF# 法國老牌導演加瑞爾的新作，帶有其一貫（這次尤為強烈）的自傳傾向。作為文化遺產的木偶戲走向頹敗，寓意傳統(tǒng)的逝去、舊世界的消亡；與此同時，家族中的長者陸續(xù)離世，新的生命呱呱墜地，歷史進程如此平靜地向前流逝，再循環(huán)往復。加瑞爾的敘事風格和對人物關系的處理仍帶有法國新浪潮的遺風， Screen Daily的評論稱其“Feels like a relic of a European cinema that is no longer really attuned to the times”。 *mark： popular spectacle- 木偶戲，有大篇幅呈現，一個令人印象深刻的鏡頭就發(fā)生在木偶戲舞臺上——從后臺切至舞臺正面（觀眾視角），由父親操縱的木偶突然倒下，暗示后臺發(fā)生的事件。

No, he looks really old, like, 25 or something. I must have died alone, a long long time ago. #詹明信#

BJIFF. 人生是被動接受傳承還是決定主動重啟，不止包含勇氣與順從，選擇沒有對錯，但必須要面對選擇產生的結果。菲利普加瑞爾不愧是描述人物關系的好手，形散而神聚，木偶劇團內的家庭成員與兩個外來者在沒有大的戲劇沖突下依然拍得有聲有色趣味橫生，法式冷幽默與爛俗狗血橋段繼續(xù)雙雙存在于劇情中彼此獨立也互不排斥，形成巧妙互補。不得不感嘆木偶劇確實是衰退的藝術了，費力不討好觀眾群也無法擴大，所以中國木偶藝術劇院的出路在哪？

越往后就越像喜劇，好比大人看著一群小孩去探險，盡是一驚一咋的小兒科，沒有童趣心，那可能就只剩下無聊了。