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喜歡faye 畫面很美

只有死亡是這劇的意義。好吧，老三也淪為對很多人都有同情唯獨對媽媽沒有的討厭鬼。麗莎這個演員是不是得罪編劇了，nate怎么和她結(jié)婚的都沒交代，連親密戲都沒有。nate跟brenda的結(jié)婚記倒挺詳細，翻來覆去吵吵合合就那么幾件事，費勁。每個劇中人都脆弱易怒。我懷疑他們i love you的意思是我需要你。David一家四口好歡樂，本劇唯一的歡樂了。喜歡老三吐槽石油希拉克戰(zhàn)爭的那段耍酒瘋戲。最后幾分鐘太催淚了，如果提前知道身邊所有人的結(jié)局，你又會怎樣奔向希望呢？

（8.0）當代芬蘭三部曲第二部。上個月剛看了第三部，過些天再看第一部，全顛倒了。和多數(shù)考里斯馬基的作品相比，結(jié)局算是比較圓滿的了。

第三季有點差強人意。主要Carrie和Big偷情這個橋段我覺得設(shè)計的很沒必要。

典型的北歐舞臺劇式黑色幽默小品（映后沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調(diào)呈現(xiàn)出平面二維話舞臺劇質(zhì)感，但這種舞臺-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉(zhuǎn)而構(gòu)成著一套更具北歐冷色調(diào)的影像系統(tǒng)，但這兩位導(dǎo)演都并未利用此種舞臺—影像構(gòu)型承載一套更為艱深與形而上的議題（正面例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺于帶有奇觀式的舞臺化生活日常表達，但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實地標，并且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現(xiàn)代社會的疏離性質(zhì)的傳統(tǒng)命題，或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰制其影像實在化的藩籬。