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韋斯·安德森大概配得上一句“男人至死是少年”，和那些將拍電影視為一份工作的匠人導(dǎo)演不太一樣，他始終在堅持著自己喜歡的那一套東西，童心滿滿的手工感、思維頓點的冷幽默、用布景和道具的象征符號渲染懷舊氛圍、高飽和度色調(diào)和鮮艷色溫烘托童話般的攝影質(zhì)感，還有年代感十足的經(jīng)典音樂，居于敘事核心地位的卻總是父子關(guān)系的和解，以及中年危機的各種變體，如果不是敘事結(jié)構(gòu)的松散讓觀眾總是溜號，其實還能更投入一些，不過這種散淡或許也是有意為之，才能在戲劇性之外體會那些小心思、小幽默的妙處，如果能get得到的，就能提供非常綿長的回味，反之，就難免覺得太沉悶不知道說了啥。

國王的性格塑造很平淡，只是覺得德國大使好憋屈。

莫瑞看著那只游遠的鯊魚消失在海洋無邊的黑暗中，對那些已經(jīng)逝去的殘酷與美麗并存的過去只剩下無盡的釋然。放下創(chuàng)作去生活是安德森對創(chuàng)作困境的答案，這種回答也是安德森最特別的創(chuàng)造了。 其余如采用偽紀錄片的形式來拍攝創(chuàng)作者中年危機+創(chuàng)作困境這樣尋常的主題，都只能說是一個失敗的勇敢嘗試。全片要么只用展示事件結(jié)果而沒有給出人物行為動機的客觀鏡頭，要么是讓演員口述自己內(nèi)心的感受，不是忽略了個人困境中最重要的部分，就是過于平淡直白了。此外，本片剪輯不知是否是有意與DV紀錄片的形式統(tǒng)一，影片中多次出現(xiàn)了跳剪和不協(xié)調(diào)的聲畫，給人強烈的業(yè)余感。 但這些都不是我對著電影最大的抱怨，我對它最大的抱怨是它沒告訴我去哪能買到Zissou Society的紅棉帽??

主持人講的好多笑話好冷

3.5。1、安德森早期作品，已經(jīng)初具風(fēng)格；2、比爾·莫瑞的紅帽子，潛水艇冒險家，水下紀錄片……電影的原型莫非那位發(fā)明潛水呼吸裝置的法國人雅克·伊夫·庫斯多？3、“海海人生”的譯名比“水中生活”更貼切。