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當(dāng)然更喜歡前半，正如蝙蝠俠系列構(gòu)筑出了“哥譚”，魯貝也在回憶與言語(yǔ)以及視角轉(zhuǎn)換之間呼之欲出。后半的收束個(gè)人略有遺憾。

你不叫“逃生”，哪來(lái)的鬼影？

對(duì)于始終在標(biāo)榜社會(huì)思辨的法國(guó)電影來(lái)說(shuō)，《魯貝之燈》中的作者思維，是真正配得上電影價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的，毫無(wú)疑問(wèn)戴普勒尚呈現(xiàn)了一部標(biāo)準(zhǔn)之上的作品。人物與社會(huì)在影片中有效互動(dòng)，它既不拘泥于個(gè)體人物的單一情感脈絡(luò)，也不一味描繪魯貝這座衰敗城市的凋敝景象。導(dǎo)演以警隊(duì)日常作序，又以?xún)窗笇徲嵶鹘Y(jié)。層層遞進(jìn)是敘事的方式，而由面到點(diǎn)則是作者深挖魯貝社會(huì)癥結(jié)的過(guò)程。同時(shí)，在法國(guó)電影局限的視聽(tīng)語(yǔ)境內(nèi)，影片依然能通過(guò)鏡頭的變化來(lái)增強(qiáng)角色的情感，而不僅僅是單一的紀(jì)錄和呈現(xiàn)，同時(shí)在環(huán)境空間，尋找“魯貝之燈”的符號(hào)意境，也證明了導(dǎo)演謀篇布局的掌控能力。

后面高潮部分像生化四進(jìn)村了，后面的鐘聲急促的緊張，最后魔王上身后何其自然

概念先行，故事過(guò)于簡(jiǎn)單啦，但因?yàn)槭沁_(dá)內(nèi)么，總會(huì)主觀得幫著導(dǎo)演多解讀一些。