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中介做得風生水起的所謂「電影轉(zhuǎn)譯」studio，怎麼還沒觸及到小津嗎？

一面是緩慢節(jié)奏的好睡，一面是脫線情節(jié)的驚心，看完瞬間理解了為啥會續(xù)拍《沈默》，後者是更直白和自由的探討，神性和人性的掙扎貫穿這位未遂神父的內(nèi)心始終，誰能想到18年後竟有猶大福音的出現(xiàn)啊（儘管被認為是「偽書」）

這部劇是書的濃縮版 喜歡拿破侖的人喜歡的不得了 他通過一系列勝仗成功贏得了國內(nèi)民眾的信任 民族自豪感和榮譽感空前高漲 自己也加冕為皇帝 同時他不拘一格的改革調(diào)動了中產(chǎn)階級和普通民眾的積極性 《拿破侖法典》影響深遠 仇恨拿破侖的人仇恨的不得了 英俄德奧等國君主多次組織反法聯(lián)盟 妄圖把法國革命果實扼殺在搖籃之中 。

諾蘭的黑暗騎士受這部影響應該也蠻多的

“與曼·雷伊的《回到理性》相比較，雷內(nèi)·克萊爾的《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實生活的素材，形成其統(tǒng)一風格的關(guān)鍵則是他們所共有反理性的藝術(shù)主張?！赌婚g休息》中的視覺素材的現(xiàn)實時空，被克萊爾有意識地剪亂，并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言，而是達達主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發(fā)現(xiàn)。特別是那個著名鏡頭：開始從下面仰拍的穿著裙子跳著輕盈舞步的芭蕾舞演員，在鏡頭升上來之后，卻使人意外地發(fā)現(xiàn)那是一個長著落腮胡子戴著夾鼻眼鏡的男人。克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果，目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。在雷內(nèi)·克萊爾的達達主義美學追求中現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實性的。”