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與《安妮特》類似，令觀眾難以直接將其歸入任何一種既定類型范式的影像，就像片中主人公的身份特質一樣時刻處于變動不居的狀態(tài)——ta可以以女人的身份愛女人，同樣可以以男人的身份愛男人，甚至于以兒子的身份愛上父親、以人的身份愛上非人的硅基物質；Alexia一方面伴隨著懷孕的過程而越來越成為一名真正的“女人”（以至于在分娩時終于卸下全部偽裝讓Vincent直呼其本名），另一方面也伴隨著變裝而越來越成為男人（Adrien），二者并行不悖，直至其誕下人機混合的新人（耶穌-圣母之子）。高度寓言化的架構，除卻廣泛提及的柯南伯格、昆汀，更令人想起祖拉斯基的《著魔》、阿莫多瓦的《吾棲之膚》、波蘭斯基的《羅斯瑪麗的嬰兒》，甚至于阿倫諾夫斯基的《母親！》。

2021刷 Week End--Un Film égaré Dans Le Cosmos一本在宇宙中漂浮的影片 即混沌無定形 實則Godard階段小結又極飛的公路片. 起首就是口述一男二女淫亂 聯(lián)系后篇叢林巫蠱儀式和殺牲場面頗似Pasolini 旅途開始的周六午間大堵車則完全Fellini. 然后有國際歌里假冒的階級和諧大合照(階級斗爭無法避免!) 有跨越第四面墻的自我吐槽真是本爛電影(film塞拉味!) 當然還有理念不同怎可以搭車的再度強調(世界只剩毛主義和法西斯!) 收的是愉快地吃著豬肉和英國游客的混合煎肉 頭一回感到Godard過了 3.5

呃……呃……是好片，但我看不懂，沒有什么感觸

2011.6.28 希斯·萊杰！贊！乳臭未干的囧瑟夫果然……乳臭未干啊……

用游戲來傳達教育的理念