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7.6 強(qiáng)調(diào)于個(gè)體之逃離而模糊了阿富汗和俄羅斯的歷史背景，是一種相對(duì)保守的處理方式也讓重心完全放在了人物之上，憂傷的情緒從始至終但又沒有去刻意煽情，而是以插入的紀(jì)實(shí)影像來(lái)描摹故事的真實(shí)性，以追求情景的共通。

開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭幾個(gè)重要人物已經(jīng)悉數(shù)出場(chǎng)了。伊朗電影總是有一種單純的力量，但這種單純不是盲目和遮蔽，而是一種選擇，將一切平攤在你眼前之后的一種選擇…與復(fù)雜和殘酷碰撞之后的落點(diǎn)平鋪在每一個(gè)角色身上，眾生相一樣將選擇從角色再映射在每一個(gè)觀看者身上…

覆巢之國(guó)豈有蔭蔽，飄萍之家再無(wú)寧日。顛沛在后備箱，輾轉(zhuǎn)在公寓樓，晦暗在集裝箱，驚魂在甲板上，手表被掠奪殆盡，護(hù)照被撕碎沖走，語(yǔ)言被塵封遺忘，記憶變成不可饒恕咒，夜夜襲來(lái)遍體鱗傷。戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痕不只加諸肉身，它還在靈魂里注入恐懼，余生的風(fēng)平浪靜亦如波濤洶涌，青天白日也能炮火連天。難言之隱被接納，千瘡百孔被療愈，幸存者尚且如此，苦難者何以為家。