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戛納主競(jìng)賽級(jí)別的CSI犯罪現(xiàn)場(chǎng)。用調(diào)度區(qū)分前后兩段并形成前后互文，鏡頭也始終在尋找“魯貝之光”。安托萬的演員選擇或是一個(gè)敗筆。

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還是很不錯(cuò)的，整體非常緊湊 看到結(jié)尾居然有點(diǎn)小感動(dòng)，唯一槽點(diǎn)就是男主站樁看戲那里但全片還是可以的，結(jié)尾暗示那里加分很高

劇情在線，演技在線，立意高，臺(tái)詞好。 金高銀好適合這種高中生設(shè)定小小新娘神馬的；孔侑大叔向來是韓愛情劇純看臉的終結(jié)者；唇紅齒白的李東旭總是看著讓人心疼；身材好的劉仁娜生活中一定是個(gè)魅力鬼，演什么都有她獨(dú)特的甜美可愛。

對(duì)于始終在標(biāo)榜社會(huì)思辨的法國電影來說，《魯貝之燈》中的作者思維，是真正配得上電影價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的，毫無疑問戴普勒尚呈現(xiàn)了一部標(biāo)準(zhǔn)之上的作品。人物與社會(huì)在影片中有效互動(dòng)，它既不拘泥于個(gè)體人物的單一情感脈絡(luò)，也不一味描繪魯貝這座衰敗城市的凋敝景象。導(dǎo)演以警隊(duì)日常作序，又以兇案審訊作結(jié)。層層遞進(jìn)是敘事的方式，而由面到點(diǎn)則是作者深挖魯貝社會(huì)癥結(jié)的過程。同時(shí)，在法國電影局限的視聽語境內(nèi)，影片依然能通過鏡頭的變化來增強(qiáng)角色的情感，而不僅僅是單一的紀(jì)錄和呈現(xiàn)，同時(shí)在環(huán)境空間，尋找“魯貝之燈”的符號(hào)意境，也證明了導(dǎo)演謀篇布局的掌控能力。