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7.十分簡明直白的劇作，影片通過最后的茶泡飯之味，這一丈夫自身樸素特質(zhì)的代號，以妻子的救贖抵達(dá)，完成夫妻矛盾的和解儀式。看了不少小津，除了感悟種種關(guān)于人生哲學(xué)的核心主題外，就總想說點(diǎn)不局限于單一文本的想法，小津與同期新現(xiàn)實(shí)的美學(xué)比較。全然不同的攝影機(jī)使用，剪輯理念向左，差異較大的片場環(huán)境，敘事上更是一個(gè)好萊塢的通俗性，一個(gè)貼合真實(shí)的紀(jì)錄性，卻都匯向了將劇情隱藏在那些不斷重復(fù)的日常生活之下，展現(xiàn)除主角外其他人物影像的敘事風(fēng)格。

不知道二戰(zhàn)后的意大利是不是和今時(shí)今日的中國有些相似,貧富分化嚴(yán)重社會矛盾尖銳,Vittorio De Sica前后幾年拍出的擦鞋童,風(fēng)燭淚,米蘭奇跡和這部單車竊賊都在講述這樣的故事.根本不用專門寫劇本,看看報(bào)紙就得,現(xiàn)實(shí)比電影殘酷多了

小津制造的偶然，平順的彌合了家庭裂縫。跟侯麥的偶然在腦海里比較一下，頗覺有趣，要是小津結(jié)尾那句夫妻就像茶泡飯，能以一種外來的和尚會念經(jīng)的方式更多回蕩在漢語世界里，沒準(zhǔn)能降低點(diǎn)離婚率。

新導(dǎo)演為了博取注意力，故弄玄虛有點(diǎn)過度了…

瑣碎，有趣，但是對于一般觀眾都能體味到的主題，小津在末尾作了太刻意的闡釋反而有損了影片本身。