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導演的半自傳作品。貌似平平無奇的戰(zhàn)后家庭倫理題材與青春成長故事，間或夾雜一些隔靴搔癢的時代刻畫。不過斯皮爾伯格始終沒忘記將電影創(chuàng)作與真實生活浪漫地聯(lián)系起來，一邊從電影膠片中發(fā)掘隱藏的生活真相，另一邊用蒙太奇畫面掩蓋人性缺陷，塑造出光輝的魅力形象，這全都拜電影的魔力所賜。

電影里有大片大片的紅色布局，紅墻紅家具紅幕轉(zhuǎn)場，酷愛紅色的人眼睛很舒服。

作為自傳懷舊作品既不如《甘草披薩》瀟灑，也不如《一秒鐘》真摯，食之相當無味，真是看厭中產(chǎn)原生家庭變故影響人一生的故事了，將父母、兄妹、同學的感情全部捏合到攝影機和放映機上，有些地方就算不說牽強，也得有些膩歪。林奇扮演的約翰·福特是最大驚喜，也貢獻了最令人感動的meta瞬間：攝影機突然被扶上去，讓地平線離開畫面中央——這個手扶的、仿佛臨時起意的動作，是一種被設計好的真摯，不得不說這構(gòu)成了對斯皮爾伯格和他所繼承的古典好萊塢導演技法，最形象的注解。

物欲時代，平分獎金的情況是夢；但是內(nèi)心向善的人，怎會拒絕一部溫暖的成人童話。不實際不代表不喜歡，電影本身就是人生的一種寄托、期許，以前的電影講一個故事不驕不躁，現(xiàn)在的電影湊一個故事不倫不類。

相信現(xiàn)在沒多少人對斯導的成長經(jīng)歷有興趣，可斯導就是能把這一過程拍得跌宕起伏、妙趣橫生和遺憾惆悵，電影最妙的一點就是把成長的困惑和影像的魅力相結(jié)合，困惑可能是母親的出軌、猶太身份的霸凌、父母的離異和未來的抉擇上，與之對應得就是sam拍攝影片中不斷變化的心態(tài)上，這點很容易共情，讓電影不在局限在導演自戀的人物傳記和老少皆宜的合家歡層面上。