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電腦桌面和觀眾互動，沒有網(wǎng)絡(luò)迷蹤那樣多反轉(zhuǎn)，但也能抓住人。

亨利萬達(dá)年輕的時候這么乖這么美

絕不能說滿意，這是觀眾的不服從

“看畫”。油畫傳統(tǒng)中的強(qiáng)日光室內(nèi)人物和靜物出現(xiàn)在1975年的電影里，活見鬼一樣。想到另一部The Hypothesis of the Stolen Painting，其中充滿了似是而非的tableau vivant：軌道/dolly上的攝影機(jī)無死角地在靜止的人物和景物間穿梭，光線流轉(zhuǎn)，樹影婆娑，時間凝滯——攝影將繪畫延伸到了三維空間。巴里林登里，反復(fù)出現(xiàn)成為了motif的推拉鏡頭，反而把復(fù)刻得纖毫畢現(xiàn)的古典空間框定在一個二維的平面中，構(gòu)成一種不言自明的畫意。

佩服為反歧視斗爭的他們