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好多導演們年輕時候都蠻犀利的

構圖比第一部更精致了，剪輯比第一部更流暢了，缺了幾分第一部的靈動，但連綿寡淡的悲傷卻一脈相承，親情和生活的苦痛永遠是所有文明社會都可以共情的東西，西塔琴的配樂太和諧了，雷伊把全片的節(jié)奏把握在一個極好的范圍，這樣的電影不打動人簡直太難，紀實的手法拍出了生活的本質，而阿普的家庭，又是時代的縮影

賈木許的故事中最迷人的就是這種不期而遇，他劇本的發(fā)展是帶有流動性的，你不知道他要流動到哪里，全憑偶然邂逅制造驚喜，同時又帶著些冥冥之中的宿命性，片子通過金錢的得與失牽動人物的命運，有幾分黑色電影的氣質。

Audrey的大眼睛除了扮古靈精怪的鄰家女，也可以演繹社會底層移民的悲劇。又及，這部的設定，感覺影響了後來的英國推理劇……（2017年。）

80/100 《長假漫漫》姊妹片，依舊延續(xù)單場景長鏡頭固定機位的拍攝手法，犧牲了些許對于影像的刻化力度以更專注于增添情節(jié)的豐富度。當你厭倦了眼前的茍且，便開始向往遠方，但當你踏上追尋的路途，就又會所謂發(fā)現遠方也只不過一片荒蕪，兜兜轉轉還是在原地，這就是賈式公路片的精髓所在。順便插一句，這部看完后更明確了《喪尸未逝》讓我失望的點在于單純由場景伴隨情境傳達出的幽默感的缺失，早期的賈木許不用臺詞就能令人忍俊不禁，但至少在最近這部里有所欠缺。