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墻好白，白得過曝。是故意僵硬的表演嗎？比舞臺表演更僵硬收斂。女主身材很好。很多陰森背景樂。法斯賓德這大胖站那兒就覺得low，布魯諾站那兒就覺得威風(fēng)洋氣，氣場相差好大。三人曖昧的三人行至少比祖與占有趣

bgm好評！有一種娓娓道來的淡淡憂傷~ 77年的片子畫面就如此大膽????還有這些女生都好瘦 快皮包骨了… 少女愛上少婦又把男友拱手相讓 愛的好委屈??

franz's BIG EGO.男人戲，女人配。Gay導(dǎo)演，名G導(dǎo)演，能不能別這么鄙視女性？？？

最后30分鐘看得熱血沸騰。

法國新浪潮的印記已然刻進了這部雜糅之作的氣質(zhì)當中，我們很容易就能發(fā)現(xiàn)其與《精疲力盡》《射殺鋼琴師》等名作的共同之處，正如戈達爾與特呂弗的早期實踐一般，法斯賓德在第一部長片中也試圖融合其他優(yōu)秀電影的風(fēng)格并轉(zhuǎn)換成屬于自己的電影語言。法國新浪潮的基礎(chǔ)恰恰源自對美國類型片的雜糅與反叛，但首先戈達爾與特呂弗對類型片了解透徹，他們非常清楚如何制造一部標準的美國電影，并在此基礎(chǔ)之上巧妙地避開所有可能的“正確”拍攝手法。而法斯賓德純粹是在效仿，效仿本身就屬于模仿的作品，于是最終得到的是極其無趣的復(fù)制品。影片似乎為如何延長鏡頭提供了一些靈感，將無意義的重復(fù)與特寫隨意穿插在情節(jié)之中，得到一種散漫的情緒感染力。電影中充斥著肆意的殺戮與死亡，但卻感受不到絲毫的愛與救贖，在此意義上愛比死更冷，因為死亡至少是能被感知的