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殘缺與殘缺彼此補(bǔ)充，不再需要任何其他代償，不再需要閃回他的畫(huà)面來(lái)實(shí)現(xiàn)敘事的填補(bǔ)。不滿也許會(huì)成全另一種美滿，如果敢于期待，敢于聽(tīng)從內(nèi)心的呼喚。一生畏葸不前，不如縱身一躍——任何人都無(wú)權(quán)包攬一切的顧慮，對(duì)方也不是你的提線木偶?？墒顷J入必然有其代價(jià)，不可能全身而退。Alex試圖重復(fù)亡夫的路，親身體會(huì)他的樂(lè)趣，他的苦衷。但確立界限的嘗試是否真能馴服欲望？——Velo說(shuō)，相較于彼此共度的時(shí)光，人為虛設(shè)的命名根本不值一提。坦誠(chéng)也并不意味著更輕的負(fù)擔(dān)，一段關(guān)系中人數(shù)眾多容易缺氧，這也許已獲證明。人不能永遠(yuǎn)度假，生活的A面與B面需要得到同樣的強(qiáng)調(diào)。輕易達(dá)成的和諧，皆大歡喜的結(jié)局，二元對(duì)立的消解，總讓人感動(dòng)大于信服。但故事觸及眾多議題的雄心留下了足夠的余震，也打開(kāi)了足夠開(kāi)闊的思考空間。

酷炫，穆勒的鏡頭就像片中的油畫(huà)一樣美

她最后站在法庭做陳述的時(shí)候，我只覺(jué)得她高貴。

“火焰，你不知那會(huì)引燃圣潔的火焰/還是將永世沉淪化作黑暗?！苍S在灰燼之下，新世紀(jì)的信使/突然顯現(xiàn)，像晶瑩的鉆石一般。” 石碑上諾爾維特的詩(shī)像是對(duì)應(yīng)著克里斯蒂娜最后打開(kāi)窗戶的一幕——燒落下的灰燼一片片掉落在馬契克眼中的鉆石身邊。 經(jīng)典場(chǎng)面：《第一次跌倒》——倒懸的耶穌肉體的苦楚在嘲笑聲中被放大，或是塔羅牌倒吊人形象：一種犧牲者的姿態(tài)。虛焦的發(fā)言背后是迷惘和定局。 有幾處畫(huà)面太令人記憶深刻了，抱緊殺害自己的人，背后放出的是慶祝波蘭解放的煙花；晾曬潔白床單突兀的鮮血（太有神性了，聯(lián)想到喬安娜）；和最后垃圾場(chǎng)的死亡——帶著迷惘的理想和誕生于動(dòng)亂時(shí)期的愛(ài)情；革命之中的混亂和樸素的理想在戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷之下，令人動(dòng)容。

取景配樂(lè)色調(diào)與水面下的情潮流動(dòng)看完讓人想很多