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那年因?yàn)樗?，我知道有些姻緣注定不可能?shí)現(xiàn)。只不過之后的答案我沒有得到。

影片使用遠(yuǎn)景和面部特寫交替的兩極鏡頭，被攝者直面鏡頭展開言說，消除了最常見的中景鏡頭，懸置了對地理位置（雖然很多人物本身攜帶著異域特點(diǎn)）、社會身份的呈現(xiàn)（大多是底層人），直面人最本質(zhì)的生存狀態(tài)。遠(yuǎn)景鏡頭作為轉(zhuǎn)場，同時(shí)也通過如上帝般俯視視角審視大地眾生，如在探討工人工作問題時(shí)，搭配快節(jié)奏音樂，展現(xiàn)夜晚燈火通明的曼哈頓樓宇景觀，每扇窗戶后都是忙碌著的工作者，空鏡同時(shí)作為表意符號，如俯瞰如樹狀的河流象征生命，插入在關(guān)于生命的主題敘述中，又如在兩性問題中插入黑白高度對比的沙丘、積雪鏡頭，一種非黑即白的、難以逾越的性別鴻溝和成見。主題包括死亡、愛、戰(zhàn)爭、家庭、性別、自然環(huán)境、貧窮、工人工作、生命意義，通過形形色色語言、面貌、衣著、狀態(tài)，展現(xiàn)人類眾生相。在人物談話中插入其他人物的無聲特寫，如同聽眾對視。

有些鏡頭以為會有什么深意，后來看看又似乎沒有，配樂某些地方有點(diǎn)故弄玄虛，鋼琴家的未婚妻太丑了

2h23m version 強(qiáng)行一段國家地理一段獨(dú)白的剪輯方式有些不舒服，但真的聽到了很多難得一見的好故事。

129分鐘后，《2046》結(jié)束。也許它不僅僅是一個(gè)可以移情的符號編碼，或是一個(gè)"被審視的"感情的發(fā)生場域，或生成—科幻的變體:文本—科幻。亦可能是政治性的港島的過去，現(xiàn)在與將來。但我依舊頑固地認(rèn)為，它不過是個(gè)打亂了的俄羅斯套娃，里面只有過去的原始夢魘，還有那個(gè)黑色調(diào)的蘇麗珍