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用meta的角度，這對姊弟無疑就是電影其外向性魅力的兩種體現(xiàn)：一種是讓觀眾認同牠，一種則是讓觀眾得到牠。兩者既非理性與感性的二分，也非智識與性慾的二元，而是盤盤錯節(jié)雙雙相生；直至敲碎「景框」的畫外一擊，姊弟被屋外的街頭運動的激情勾引而背離我等，才真正揭曉了Bertolucci這層後射安排的目的：對左派電影這種不停提醒電影觀眾必須跳脫電影之外的存在，提出一份帶有自悔的終極質(zhì)疑。

基德 柯南已經(jīng)變成萬事神通無所不能，無論智力還是動作方面都傾向無敵狀態(tài)，一點懸念都沒的可看啊

竟然當著毛爺爺做愛，還要怎樣.

作為1986年的作品來說，的確蠻驚艷的

救世者看似被命運選擇，到底還是自己選擇了自己，或則一開始就不要吐下那顆紅色藥丸。程序和代碼編織的童話，結(jié)果還是用新概念講老故事，救世者的英雄故事，永不變更的主旋律。