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7.5，本來想給三星，當看到三分鐘的白日英雄夢時，心血來潮，再加一星。對于影片，個人感覺本質(zhì)上是一個尋父的故事，舊的父權(quán)正在崩塌（老年父親出軌），新的父權(quán)還不明晰（新時代來臨后朱赫來從未出現(xiàn)在影片中），所以在某種意義上，尋父失敗必然帶來三分鐘的“爆發(fā)”和“屠戮”。“其實你跟街上走的那幫傻帽一樣，跟我似的，湊合活著吧”，“別以為你自己是個什么東西啊”這樣的臺詞宛如利刃，直刺胸膛，年輕的時候我們都不知天高地厚，那份狂熱不正是我們的青春。紀文和仇人斗毆那場戲用了大遠景，挺克制的，打斗音響和槍聲充分擴展了畫面空間，印象深刻。不明白最后的白日夢和現(xiàn)實的處理手法，究竟是主創(chuàng)原意還是礙于審查呢？

我一個萬年冬雨吹都無法接受這部劇。許凱演技太差。周冬雨聲不貼臉，不能因為一部《甄嬛傳》就讓季冠霖包攬所有女主配音吧，也要看看聲音和演員本人是否匹配吧？佛了。張藝謀說得對，（起點高的謀女郎）不要演電視劇。

另一角度的好萊塢電影史，希斯守則的起源，維克多羅素論文改編。電影是夢，我們是守夢人。

重回影院首部，在影院觀看才最恰切的一部。教科書一般全面細致的電影音效101，有歷史有技術(shù)，又不缺乏故事。做第一個吃螃蟹的人，跟站在巨人肩膀上創(chuàng)作，同樣可以誕生偉大。

根據(jù)Vito Russo同名研究著作改編。同性戀形象在好萊塢電影敘事中的變化：從最初的自然展現(xiàn)到刻板印象化、丑角化，再到海斯法典實行后審查下的“夾帶私貨”，同性戀形象從必須死的悲慘形象演變成危險恐怖的殺手形象，始終沒能跳脫出奇情的展現(xiàn)方式。但影片末尾的九十年代，我們還是能夠看到“真實的同性戀”形象越來越多。哪怕像《費城故事》還需要讓人畜無害的湯漢斯老師來演男主，但可見藩籬正在不斷被打破，這也反映著觀眾心態(tài)、價值觀的變化。