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三個半小時看基本同樣的事，打工青年單調(diào)重復(fù)的低附加值勞動，沒啥生活質(zhì)量可言的宿舍生活，千篇一律的討價還價的勞資談判。記得很多年前有過一個以殺馬特為切入點的打工青年紀(jì)錄片，當(dāng)時的打工青年處在天朝爆發(fā)期，真有種和殺馬特匹配的氣質(zhì)，王兵這部是14-19年，低附加值出口外貿(mào)型經(jīng)濟(jì)的黃昏階段了，重復(fù)低價值勞動籠罩著一絲怨念，勞資談判有著一些些氣勢。三年疫情過去，世界又不一樣了，現(xiàn)在再看上一輪不過幾年前，嗚呼哀哉得也太快了。ps，這個英譯的上海青年真的略見鬼，沒半毛錢關(guān)系。

最后一幕穿褲裝在非洲大地上也太颯爽了吧！

這導(dǎo)演，竟拍這種重口味的。日本女主真是漂亮。

這真是童年的陰影，小時候看這個給嚇得半死，但是是真的好看，真是鬼才導(dǎo)演，88年的電影，但不管是人物劇情，還是特效化妝，都讓人非常舒服，最起碼這個特效一看就是用心了的，好電影

王兵的電影總是固執(zhí)地抵抗著時間流逝帶走記憶的殘酷宿命，而就在幾年前拍攝的這部電影卻可能成為對中國密集型低端制造業(yè)一個斷代史的記錄，雖然人物才是當(dāng)之無愧的主角，但時代的痕跡俯拾皆是，當(dāng)小偉從開頭的沖動與活力變?yōu)榻Y(jié)尾的沉默與哀怨，我們發(fā)現(xiàn)了時間的痕跡，它流逝于一個鮮活的人的青春，它于一成不變的密閉的車間和狹窄的宿舍制造的“魔法”，殘酷地改變了我們，大量的生活流的情節(jié)，關(guān)于情感的壓抑、電子設(shè)備的消磨、酬勞的談判和無所事事的吵鬧，在一個個被符號代表的車間中，唯有少量的外出鏡頭讓觀眾能稍微感受到自由的氣息，王兵的鏡頭很好地成為了傾聽者，我們甚至感受不到攝影機(jī)的存在，因為電影中的人物是如此真實地生活著，他們談?wù)撝鴨握{(diào)的話題，做著機(jī)械的工作，擁有著青春也失去著，碎片化的鏡頭和不連貫的敘事正是殘酷的現(xiàn)實表征