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太壓抑的影片。如果攝影者不是親兒子，老太太無論如何都不會(huì)答應(yīng)拍攝的。但從另一個(gè)角度來說，我們是否也跟本一樣也在傷害著她。我們?cè)诟Q探她的生活。成為超模到參加?jì)D女解放運(yùn)動(dòng)、電視辯論加深了她對(duì)攝像的厭惡和對(duì)人類的思考。當(dāng)她平靜的闡述自己的思想。聊起性別凝視，聊起死亡，聊起消失，本是否能在思想上對(duì)一份對(duì)母親的理解。當(dāng)蓋上鏡頭蓋的那刻她才徹底的輕松，掩蓋不住的笑意

【3.5】《逃走的女人》在洪常秀的作品序列中算是結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單的，它在某種程度上可看作《草葉集》的反面：金敏喜不再是生活的觀察者，她的狀態(tài)更接近于那只有人憐愛也有人討厭的貓。如果說《草葉集》金敏喜的角色定位是分析歸納不同生活經(jīng)驗(yàn)樣本的機(jī)器，即洪常秀的觀點(diǎn)輸出端口，那么《逃走的女人》金敏喜則與其他女性無異，都是生活經(jīng)驗(yàn)的其中一個(gè)樣本。從這個(gè)角度來講，這是一部略顯異類的洪常秀電影，因?yàn)樗挥袠颖净慕巧颓榫?，沒有明確的作者觀點(diǎn)。

#2019IDF# 出現(xiàn)了許多對(duì)影像本體的實(shí)驗(yàn)和討論，比如邀請(qǐng)年輕模特一同還原找回母親年輕時(shí)的某些蹤跡；母親對(duì)影像的反對(duì)，因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)只能看到局限的畫面，被冰封的畫面，日落的照片千萬張，當(dāng)我們?cè)俅蚊媾R日落時(shí)，還是只能拍照嗎？ 結(jié)尾多樣性的呈現(xiàn)，最后選擇了一個(gè)母親化的結(jié)尾，由母親直接蓋住攝影機(jī)鏡頭，這更能象征母親所說的“離開”，而非“消失”。 好喜歡那個(gè)“刻意”的旋轉(zhuǎn)鏡頭，人物和攝影機(jī)的上下左右各種轉(zhuǎn)動(dòng)，這算是影片中母親在鏡頭前最優(yōu)雅自然的片段，再配合與過往影像相似動(dòng)作的匹配剪輯，聯(lián)接時(shí)空，太美了！這樣的刻意雖然是導(dǎo)演意志的體現(xiàn)，但在不影響主體真實(shí)的情況下，人為干預(yù)也屬于紀(jì)錄的一部分，還可能幫助我們看到了一些遮蔽之下、內(nèi)在的、更真實(shí)的東西。 最后等到了結(jié)尾的彩蛋，一個(gè)美妙的夜晚！

別當(dāng)恐怖片看，精彩部分只有營(yíng)銷號(hào)剪輯的那些。

原來每個(gè)國(guó)家都有一部自己的戰(zhàn)狼主旋律…小場(chǎng)景小隊(duì)作戰(zhàn)還不錯(cuò)，車隊(duì)描寫和感情線純屬多余，爽片。