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人物游蕩后消失的電影，類似《記憶》的行進方式，但和阿彼察邦追求敞開不同，塞拉追求回到原點，人物經(jīng)歷的一切在抽象的燈光下變得無關(guān)緊要，他消失在自己建構(gòu)的現(xiàn)實中。

是很黑色幽默。卓別林能注意到小人物在時代之下的掙扎并能用喜劇的形式表現(xiàn)出來，保留現(xiàn)實，引人關(guān)注，發(fā)人深省，且表達了自己對無產(chǎn)者命運的同情以及對他們所受壓迫的憤憤不平，這一點值得給出高評價。

親吻像是在擁抱，逃避生活的空殼

喜歡兩兄弟逃出來討生活那一段，喜歡熙攘混亂的泰姬陵。以及，又發(fā)現(xiàn)了一部愛情公寓借鑒的原版??

用輕盈的筆觸刻畫了深藏在女主角內(nèi)心的恐懼。面對無可挽回逝去的內(nèi)心震顫，無法把握當(dāng)下的瞬間恐慌，未來意義的逐漸退卻，蒼白遺忘平庸和失智一步步緊逼而來。它并不是圍繞著顯性主題展開，而是把日常分解成了不同層面，悲傷快樂喜悅絕望無助從互不關(guān)聯(lián)事件中滋生，拼貼成了一幅心理圖景，但內(nèi)在都指向了一旦襲來就縈繞不散的陰影。沒人能理解這種微妙恐懼對女主心理的沖擊力，這是為何她對戀人說安樂死時對方只是笑她夸大其辭；也是為何她在老人歌聲中無法忍受落荒而逃但女兒卻埋怨她破壞了最有意思的時光。我特別喜歡分贈書籍的段落：組成哲學(xué)家父親整體思想的是那些整齊擺放的書籍，當(dāng)它們被分贈成為其他人思想的新部分時，父親的思想系統(tǒng)便消失一空，他成了記憶空白的失智老人。最終所有人都只是對方人生的一站，這是最終畫面能傳達出的最細微情緒。