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陳木勝的動(dòng)作商業(yè)類型片開山之作，為他后來(lái)的創(chuàng)作奠定基調(diào)。影片成片質(zhì)量好，堪稱港式警匪片典范，劇情密集度高，環(huán)環(huán)相扣，既有大場(chǎng)面又不乏細(xì)節(jié)刻畫。人物群像塑造完整，陳小春和劉青云在沖突中完成角色成長(zhǎng)；由小人物組合而成的警察小分隊(duì)對(duì)抗手段強(qiáng)硬的反派，這種模式也被后來(lái)者效仿。于榮光外形突出，一曲京劇開場(chǎng)白技驚四座，不過角色塑造扁平。陳木勝擅長(zhǎng)真實(shí)呈現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面，炸水桶鏡頭讓人印象深刻。

張家輝真不適合演喜劇，一段脫衣舞就能暴露其演技。反派王晶的最后目的還是很有創(chuàng)新的。

拍成紀(jì)錄片的話，效果可能會(huì)更好！

喜歡另一個(gè)譯名“情陷非洲”，電影不直接介入納粹，反倒以幸免于難的視角來(lái)敘述這次主體缺席的歷史事件對(duì)個(gè)體軌跡的影響與在地域上的他者之所得，富有創(chuàng)造性地展開一段非洲的記憶敘述以表現(xiàn)被歷史遺忘的灰色地帶的溫情與不為人知的經(jīng)歷與歸屬獲得，非洲客體的存在感知是漸進(jìn)的，記憶的累積與欲念的消解都在瓦解一個(gè)家庭的生命記憶，但非洲土地的原始性有復(fù)蘇功能，他們收獲不同于《走出非洲》的自我覺醒，是對(duì)環(huán)境的融合與對(duì)已崩潰的情感的幻想式重構(gòu)。

孩子們上課東倒西歪的樣子真可愛。。爸爸是個(gè)科學(xué)怪人