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【悼念大島渚】作為日本新浪潮運(yùn)動(dòng)的最重要旗手之一，大島渚的成就是多方面的，比如他對(duì)開(kāi)創(chuàng)性形式、大膽的類型與題材的探討。作為他的優(yōu)秀作品之一，這部電影有著比較明顯的反戰(zhàn)意識(shí)，但同時(shí)也聚焦于人性中被扭曲的悲憫與善良。憂傷的結(jié)局不乏樂(lè)觀的傾向。只是，生于一個(gè)卑賤的時(shí)代，我們都身不由己。

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置景和攝影真是無(wú)敵，就是越來(lái)越受不了奧胖的戲劇腔……

對(duì)科長(zhǎng)有影響的電影什么樣? 大概就是無(wú)比精準(zhǔn)地把握住了生活那日常的絕望吧 年輕時(shí)總以為過(guò)了這道坎就好了 后來(lái)才明白絕望才是生活的常態(tài) 比起泛濫成災(zāi)的為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的青春電影 風(fēng)柜是我心中的十佳青春片

文學(xué)改編，手法詭異，大島渚似乎都在用舞臺(tái)劇(?)的方法剪輯電影，他的鏡頭就充當(dāng)著舞臺(tái)下的解說(shuō)員，詭異的是強(qiáng)調(diào)封閉一體化的舞臺(tái)向真實(shí)的空間，歷史開(kāi)放后，失去了自身運(yùn)動(dòng)/結(jié)構(gòu)清晰的界定，這反倒成為他電影獨(dú)特的“文體”，異常折磨人，含混不清，當(dāng)鏡頭靜止時(shí)就像舞臺(tái)上方的監(jiān)控?cái)z像頭一般。所以并不是其中對(duì)文本的交待有含混不清之處，而是大島渚刻意選擇用這種文體凸顯原文本的原生，內(nèi)在的抵抗/生成力，尤其注意何時(shí)出現(xiàn)特寫或是攝影機(jī)的異常運(yùn)動(dòng)，這也是每次看這部無(wú)聊的電影都被震撼的原因。