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畫面很美，可以當(dāng)做彩色版的羅生門。不過故事結(jié)構(gòu)上更加完整與怪誕。形式主義感太強，從拍攝上也模仿了羅生門的大量擺拍手法，畢竟相隔幾十年，很多場景和臺詞都好讓人出戲。好在把故事講清楚了。

其實里面的智慧都不大記得了···只知道現(xiàn)實中的一休是個酒鬼色鬼跟電視完全不一樣的壞和尚

可惜無高清修復(fù)版。幽冷陰森壓抑的一部電影，卡司華麗，阿嬰這個涌動著死亡和情欲的角色完美契合王祖賢身上的氣質(zhì)，加之又是日本病娃娃似的白粉妝。借用《羅生門》或說《竹林中》的敘事，目的還在表達(dá)女性的性壓抑和被壓迫。舞臺劇風(fēng)格明顯。說編劇是蔡康永，其實還是邱剛健的劇本，蔡康永的小說與電影相去甚遠(yuǎn)。

托納多雷的又一部寶藏電影。意大利電影總有這種乍看起來有點粗糙，但又直面生活情感豐沛的佳作。在迷霧重重的懸念設(shè)置下，通過不斷的閃回，漸漸將一個受盡命運折磨卻依然砥礪前行的女人形象豐滿起來，令人恍然大悟的同時感嘆為母則剛。跟《西西里》類似，托納多雷打造這種女性的悲歌實在太會了，人在絕境中信念的韌性，一個母親為了孩子可以做到幾盡，在這部電影中都體現(xiàn)地淋漓盡致。尤為難得的是，影片最后沒有落入俗套，而是使用了更加殘酷但明顯更為合理的結(jié)局。團圓小溫暖，但悲劇永流傳啊。