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正如同阿基多在《陰風陣陣》中所采取的手段，跟隨美國主人公的視角，初入小鎮(zhèn)時遠景全景呈現(xiàn)的哥特式古堡建筑即將美國現(xiàn)代文明遠遠地隔絕開，人物此時已然陷入囚困，繼而在美好歡樂的氛圍中逐步被詭異陰邪的氣體侵蝕最終直抵陰暗逼仄的地下神秘空間，通過對極具視覺沖擊力的血腥暴力場景幾乎毫無遮掩的呈現(xiàn)創(chuàng)造了地獄，食物鏈頂端睥睨萬物的人類也終于淪為刀下待宰的羔羊，更可怕的是人人皆惡魔（正如波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》），營造出一種無處逃生的末路絕境之感。導演是一味服務于意識形態(tài)的需要嗎？私以為值得商榷，在極度妖魔化斯洛伐克的同時，并未將美國人塑造成道德無暇的完美受害者形象，乃至在拉高了影片格調的導演版結局中，男主角一反一貫的同惡魔勇敢搏斗的個人主義英雄傳統(tǒng)和商業(yè)美式主旋律，轉而選擇了更陰險狠毒的以牙還牙式復仇。

編劇真是胡謅??！倒是挺符合幾位演員的假尬背劇本演出，為何非要弄個令人臉部抽筋的旁白？以及白百合在《我們的婚姻》里的角色還沒跳出來？

把侵略戰(zhàn)爭美化成衛(wèi)國戰(zhàn)爭，帝國主義亡我之心不死

從故事性角度，正午采取尊重故事和專業(yè)行活的策略，的確四平八穩(wěn)，可如今選故事的眼光也太狹窄了，撒狗血的故事固然吸精也最容易，但講多了也疲憊，而且他們要表達什么呢，萬千家庭各有各的不幸，人性卻總能在暗處閃出微光，但這個劇里都看不到微光，倆主角爭著要把自己弟弟妹妹推出去自首，只有正道的光格外刺眼。腦袋空空、毫無靈魂。

大愛海綿寶寶和派大星兩個損友！