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雖然我如此強(qiáng)烈地回想你的形象，但拼湊的零件再真實也不足以代表你，是偽造的靜物。 直到你主動端坐在我面前，雙向的溝通渠道真正打開。畫活生生的人，每一筆都像在冒險。

家庭片其實還是我邦更有風(fēng)情些，至于忍的哲學(xué)見仁見智吧，主要是孤獨太熬人。

很明確地強(qiáng)調(diào)了“看”的動作：情欲的對視，主觀的凝視（介紹Hélo?se出場時，一個Marianne的跟隨視角；收尾時的視線推進(jìn)），甚至可以說，作畫本身就是具有觀看性質(zhì)的，片中油畫可視為“看”的具象。對于女性主義電影而言，男性視點（或男性角色）的有或無真的很重要嗎？一個本不存在男性的真空的烏托邦式環(huán)境，正是本片敘事得以成立的基礎(chǔ)，由是會以男性的突然出現(xiàn)昭示環(huán)境的崩塌。

看到的是女人的不幸與女人的勇敢

挺有風(fēng)格，但臺詞部分太詬病了，實在生硬的很。