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20220811長楹天街盧米埃，映后見到張律導(dǎo)演和倪妮。之前在電影資料館看過《福岡》《春夢》，這部漫長的告白依然是張律慣用的手法：虛實交錯、異鄉(xiāng)人的惆悵、男女情感糾葛、緩慢的節(jié)奏、甚至布娃娃…影片敘事也像立冬哥的性格說話掐頭去尾，很多事其實并不需要講很清楚。倪妮和張魯一搭戲看得我津津有味，大概是近年來倪妮最好的演技了吧，朋友說就是她很放松的狀態(tài)，也可能是終于遇到適合她的角色和風(fēng)格了~其他幾位演員也很舒服，優(yōu)雅的酒吧老板娘是《追捕》里的真由美呢~小河老師做的配樂很好聽，倪妮在酒吧唱的歌、“小野洋子”的彈唱、船夫穿過橋洞唱的民歌都印象深刻。仿佛跟著張律來了一場柳川旅行，放松又悵然若失。

早期嘗試在最大程度上保留日本特色，又積極吸收西方電影理論的經(jīng)典之作。四個故事，四種探索方向。許多手法，亦直接成為了后世日本恐怖片的源泉。

短評里總結(jié)「有形無神」是客觀的、精準(zhǔn)的、中立的、辯證的。男性視角的文藝片真的很容易自我陶醉自我感動，倪妮這個角色完全就是被凝視的客體，所有男角色都像單細(xì)胞生物一樣：我想泡她，她好辣，所有人都想泡她……用男性視角來諷刺男性也算好玩了哈哈哈哈。倪妮唱歌，倪妮跳舞，倪妮和老奶奶雞同鴨講，看這三段cut也就差不多看完了整部電影。

妖、怪、鬼、神。復(fù)核東亞人的傳統(tǒng)文化，我喜歡。

《柳川》是很好的片名，因為故事主角雖是一對兄弟，視角也很直男，看到最后就知道其實在寫柳川這個來去如風(fēng)、自由神秘的女子，在試圖揭開她的心事一角。青春叛逆期喜歡浪子，長大成熟后疼愛知心人。改成《漫長的告白》就俗了，正如落俗的結(jié)尾。張律常年在韓國工作生活，第一次拍華語片，就我個人而言，中文臺詞有一定隔閡感，而這種隔閡、生疏又不像濱口那樣巧妙為之。也延續(xù)了他一貫的獨立制片拍法（和個別地方的技術(shù)粗糙感）。倪妮在片中展示了唱歌、跳舞、播音、英語、日語、哭戲等多項技藝，氣質(zhì)淡雅優(yōu)美，看她比看電影更享受。