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這部電影的偉大 能用偉大去形容 的最主要原因 是他的真實 人物的真實 卑微的真實 無力的真實 導演沒有刻意的去放大這一切 就那么原原本本的還原給我們看 然后我們看到了悲涼 男主和孩子都是天賜版的演技 修煉不來的 只是那一刻剛好被賜予了最合適的表現(xiàn) 后世無以超越

驚嘆，大好河山，我愛祖國。

故事里的好多科技都是神預言，除了使主角迷失的讀夢機器（至少民間沒有）。前半段還是公路電影，到了后半程就變成驚悚片了??。

哈哈哈哈哈哈一本正經(jīng)胡說八道的巔峰！

義大利新現(xiàn)實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結(jié)構(gòu)的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉(zhuǎn)換，場面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到?jīng)]話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，臺灣新電影才是現(xiàn)實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。