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影片值四星，保護(hù)性加一星。For David Bowie, 北野武，坂本龍一，以及每一位有基本良知的人類（打了很多形容詞，都被屏蔽了，只能用基本良知來(lái)涵蓋了）

我越是看到你戲謔的無(wú)厘頭，越是覺得你其實(shí)是無(wú)比的寂寞與悲傷。就像下了舞臺(tái)后的小丑，面上涂著笑臉，卻不住的孤獨(dú)與悲戚。

漏標(biāo)，就相當(dāng)于為豆瓣提供了評(píng)分緩沖

本片能夠引起注意在于兩點(diǎn)，一是對(duì)于改革開放初期內(nèi)地青年對(duì)于香港搶劫犯罪的寫實(shí)刻畫，也就是“大圈仔”一代的兇猛生存故事；其二則是結(jié)尾對(duì)于九龍城寨巷戰(zhàn)的鏡頭捕捉，血腥陰暗、頭頂水管電線，腳踏潮濕污地，對(duì)于居住民眾的一些刻畫更有社會(huì)民俗的生動(dòng)感，這是值得注意的。

Welles還真是敢于在形式上做各種探索和實(shí)驗(yàn)的導(dǎo)演。文學(xué)作品改編在電影史上并不少見，文本和影像的關(guān)系即使在60年代也可說(shuō)是老生常談了，不過(guò)改編Fafka實(shí)在是異想天開之舉。雖沒(méi)讀過(guò)原著，不過(guò)影片中各種意向還是非常震撼，即使其傳達(dá)的主題虛幻之極。另外選角也很有意思，Perkins果然是萬(wàn)年精神病人。